3．近距离防抖
　　　有一类人人基本都拍过的题材就是花卉，花卉的魅力源自于它的形态、色彩、芳香、食用口感等等对周边生物的诱惑，而最能表现花卉美丽的就是花卉的局部特写（见图7）。我们在贴近花卉拍细节时有一个常被疏忽的概念，都以为远景能拍实的曝光组合也能拍实近景特写，然而大家只需试拍一下就会发现，同样用100mm镜头、1/60秒手持相机，分别对5m外的花丛和0.5m的近景花卉拍摄，再同样放大10倍后观看细节，往往0.5m处的花卉明显不如5m外的花丛清晰。这是因为在相似的手持拍摄条件下，相机的抖动和花卉的摆动在近距离时“相对运动”更剧烈，结果就是近摄的局部特写移位更明显、虚化更厉害。此时最可靠的解决办法就是使用三脚架，当然也可以提高感光度用更短的快门时间手端，但要小心太高的感光度会产生明显噪点。再有就是尽量开大光圈并缩短快门时间，这时不要过多考虑景深问题而以保证清晰度为先，依靠景深提高清晰度的想法是很错误的。具体到微距拍摄中手端相机的经验，通常使用50mm~90mm微距镜头时，快门时间不要短于1/500秒；使用105mm~180mm微距头则要用到1/1000秒才有保障。
　　　近距离拍摄景物特写还要注意偏色问题，自动白平衡在镜头贴近色彩鲜艳的大色块被摄物时（图12），会受主体或者周边景物的色彩干扰而使自动白平衡失灵。所以在拍摄局部特写时一定要用手控设定白平衡，比如日光下、阴天下、阴影下、白炽灯下、日光灯下、闪光灯下等等，还要严格控制曝光量防止过度的过曝或欠曝，因为许多时候用后期软件也无法追回原色和细节，保证原片的品质是关键！实际上我们都应该熟悉全手控拍摄的技巧，要在自动模式被环境干扰而出现误判时，及时改用手控方式来补救自动调焦系统、自动曝光系统和自动白平衡的失误，总之不要让“傻瓜相机”笑话我们。

4．视力影响清晰度
　　　视力影响调焦是很多人忽视的问题，近视、散光等视力不好的人使用手动调焦模式时，实际焦点往往不在画面主体上，因此当你认真调焦的照片总是出现焦点不实的现象，请先查查自己的视力哪怕是百、八十度的近视也会使焦点跑偏。解决的办法就是戴眼镜并使用远视点取景器，也可以在取景目镜上安装视力补偿镜，再就是干脆改用AF相机。然而AF相机虽然可以替代调焦过程，但是调焦区域是否精确对准在主体物上还是要靠人眼选择，特别是戴眼镜的影友使用135单反相机，如果不能完整、清晰地观察取景器画面，那么AF调焦区很容易偏离主体而且取景范围的误差也会很大。
本帖最后由 熊看 于 2013-4-11 12:17 编辑

　　　图11中打开的瑞士军刀就是一幅展开的平面，这时候用宽区AF、多区AF都可以保证最佳调焦效果。

　　　我们在拍摄风光、静物、生活照时，宽区、多点AF也能得心应手地抓拍以前景为主体的画面，图10是青藏高原上一场冰雹过后的场景，这里将焦点调在了前景的草丛上，远处背景的神山略微虚化更显纵深感，此时采用多区域AF可以很方便地锁定前景，同时再用或大或小的光圈来控制景深。

　　　AF-C、宽区AF、多点AF、动态AF、自动区域AF……这一大堆数字反映了当代AF相机的聪明才智，这些功能的最大价值体现在抓拍新闻、体育、舞台、快速移动的物体等题材上。其中AF-C模式是拍摄游移不定的运动目标时、尤其是纵向移动的物体时最有效的调焦模式，图9是典型的动感跟拍（追拍）画面，从远处连续跟焦到适当的位置并在追随中按下快门。

　　　图8是线条汇聚的大前景场面，主体人物在画面最左边用哪种AF也调不准他，此时要是用多点AF只会把焦点对在横梁上使人物失焦，最后还是采用AF-S模式调准人物再加F16小光圈完成。可见要想精确锁定主体物的焦点，最好选用原始的AF-S单点、单次伺服调焦功能，不厌其烦地取景、构图、调焦、锁定、再构图、然后才是按快门，如果习惯使用多点、宽区、动态等相似的AF模式，则要设定在优先单点AF模式下选择和捕捉主体物。

　　　还有就是在光线较暗、画面杂乱、被摄物反差较弱的情况下，AF系统不仅调焦的反应速度变慢，同时对主体物的辨别能力也会降低，如果图7的牡丹花蕊采用宽区AF多点调焦，焦点就会对准在周围较明亮、较突出、反差较大的花瓣枝叶等部位，而真正的中心主体蕊芯则会失焦。

　　　再有像图6画面中玉兰花顶部的花瓣尖角，就必须用单点AF精确锁定才行，否则前景上的巨大花瓣早就先入为主了。

　　　现在的AF单反相机、AF旁轴相机都有宽区AF、多点AF等功能，也有的具备人脸自动识别和选择能力，但是这类功能基本都是以前景最凸出的物体为参照，当主体物较远、前景又有抢眼的障碍物时，灵敏的AF系统就会把前景物体当主体了，因此像图5这类画面如果采用50多点的AF系统，就会把前景的墙壁当做主体而虚化远景的真正主体物。

　　　我们使用AF功能却拍出主体焦点不实的画面，这里面有许多是AF系统本身的特点所致。先说AF-S模式的单点、单次自动调焦，它以调焦屏中心区极小的“点”为调焦范围，拍摄时要先对主体物锁定焦点然后再重新构图按快门，这是AF方式中精度最高但也是最麻烦的调焦方式。例如拍摄图4中以前景的车篷支架为画面主体时，使用单点AF就必须先对车篷架调焦，然后锁定焦点再半按着快门重新构图、按快门，否则调焦区域就会穿过车篷架跑到背景的门窗上去。

　　　如今比传统环带透镜还要精细的磨砂屏成为AF单反相机的专用调焦屏（图3），它使调焦区的显示、状态提示等信息特别明快，每当应急使用手动调焦时也能快速抓拍只要“调清楚就行”，总之在使用这些调焦工具时都要根据被摄对象灵活选择。

2．自动调焦技巧
　　　排除了照相机自身质量问题后，调焦方式的正确使用就成为影响调焦精度的主要原因。我们常见的目测估焦、磨砂玻璃调焦屏、增亮调焦屏、双影重叠、裂像、微棱镜、菲涅尔环带透镜、AF系统等等都是各有各的特点和优势，比如貌似过时的目测估焦、手动设定、预设焦点等手法，在抓拍街景、抢拍新闻等来不及精确调焦的场合，常常比许多AF单反相机来得还快，但是这种方法的调焦精度也是较差的。采用联动测距调焦的MF旁轴相机很适合快速抓拍，因为取景器十分明亮在光线暗淡的环境里非常快捷，当AF单反相机还在来回拉锯找焦点时，MF的旁轴相机已经连拍好几张了。
　　　装备了裂像、微棱镜、菲涅尔环带透镜综合调焦系统（图2）的单反相机早在胶片时代就已经普及了，其中裂像是便于对条形被摄物或者景物边缘的快速、精确调焦；微棱镜的闪烁效果在拍摄人物面部等题材时，能够醒目地提示焦点是否调实；菲涅尔环带透镜就是更加清晰的增亮调焦屏，特别适合全屏幕快速调焦。

    　“清晰度”的概念在理论上是指影像系统对画面细部还原能力的综合评价，包括解像力、清晰程度、颗粒度、反差和影调再现等诸多方面，影友们常说的“照片清晰度”则是指主观上的视觉感受，比如被摄物焦点精实、反差适中、色彩还原准确、画面清晰明快等等。欣赏摄影作品时的第一印象就是照片清晰度，如果主体物焦点不实或者画面整体发虚（也称“肉”），那么这幅照片的价值也就大打折扣了。现在各类期刊杂志、宣传画册上图文并茂的文章比比皆是，人们在观赏之时会被图片的色彩、影调、用光、构图等技术技巧所吸引，拍摄者本人最关注的基本也是这些细节，可是在许多画面效果挺好的图片中却存在一个非常致命的缺陷——虚，也就是焦点不实。焦点不实的主要原因是相机抖动或是被摄物移动，也有可能是焦点根本就没在主体物上，这也让不少拍摄者疑惑：我用的可是价格昂贵的专业AF相机呀！然而有了好相机、有了自动调焦就一定能拍出清晰漂亮的画面吗？
　　上世纪70年代，自动调焦、自动曝光、自动闪光的袖珍全自动相机刚一推上市场，营销人员就鼓吹说“傻瓜也能用它拍出合适的照片”，这当然是指调焦准确、曝光合适的技术指标，于是人们就给这类小相机起了个“傻瓜相机”的雅号。喜欢使用“傻瓜相机”的人士要么是懒得费心、要么就是完全的“摄影盲”，因此就拿“比人更聪明”的全自动相机拍个省心的照片，人们开玩笑地说：“傻瓜相机”本身并不傻，而是使用“傻瓜相机”的人比较“傻”！实际上“傻瓜相机”还分正宗“傻瓜”和山寨“傻瓜”，只有具备了程序式自动曝光、主动或被动式自动调焦、弱光自动闪光、自动卷片等多项专业功能的小型相机，才有资格冠名“傻瓜相机”。那时候混杂在正宗“全自动傻瓜”的身后，还出现过大批固定焦点距离、固定快门时间、固定光圈的山寨版“全固定傻瓜”，并且以“正宗傻瓜”的名义骗了很多人的钱。现在各类专业的、业余的、高级的、简易的数码相机上，都有“P”档或者画个“绿相机”、“绿方块”的自动曝光档位，加上AF功能就组成了今天的“傻瓜数码相机”也叫“傻瓜功能”或叫“傻瓜档”，用它们就可以专心取景、构图、抓拍瞬间了，不必再去操心调焦曝光等专业问题。然而正是这些全自动模式的先进功能，却导致了影像不实、曝光不准、甚至色彩也是跑偏的，原因就是使用它的人们还没有掌握要点，所以我们需要了解手中各种相机的基本特性，最终拍出焦点精确、画面清晰、能够高倍放大的好照片。

1．照相机的加工精度
　　　当我们拿到一架全新照相机时，往往只注意相机的测光是否准确、曝光是否合适、色彩还原是否满意、调焦功能是否灵敏、以及画质、像素、噪点等等，很少有人会想到该机的调焦系统是否精确。其实各种相机都会存在不同程度的调焦误差，即使是最先进的AF相机也有调不实焦点或者跑焦的时候，可以肯定地说：使用放大镜和增亮屏在焦平面上调焦的大型座机最精确；目测估焦、手动设定距离标尺的简易相机误差最大；联动测距式旁轴相机在广角端的调焦精度较好；单反相机则在长焦、超长焦一端调焦精度更高；AF系统正确使用时的调焦精度肯定高于手动调焦；用AF单点调焦的精度要高于多点调焦……不过只要是机械加工就必然有误差，如果拍出的照片总是焦点有偏差时，就应该认真检测一下该机调焦系统的质量问题了。
　　　另外，传统胶片相机后盖内压片板的压力也会有偏差，如果拍出的照片老在某一部位不实也要注意调整。经典的禄来120双反相机以及它的仿制品海鸥4A相机等（图1），其调焦系统理论上讲是精度最稳定的设计，不会因为经常更换镜头和后背导致磨损出偏差。但由于它们都是采用四根传动板支撑镜头座板，再通过前后移动镜头座板以及镜头组、前盖板等整组调焦，所以双反相机的镜头盖板最怕挤压和磕碰，每次拍完收起来时都要把镜头缩回到无限远一端。检查时可把双反相机脸朝上放在平整的桌面上，四面转动如果发现镜头组和机身不在一个水平面上，这样的相机肯定受过挤压焦点已经跑了，也有全新的双反相机在出厂时镜头板就是装歪的，故在选购和使用时也不可大意。还曾经发现一些国产617胶卷相机或者617胶卷背，其焦平面导轨上竟然出现起伏的“波浪”，致使底片不平造成局部失焦肯定也是虚的。数码相机发生画面歪斜、半边不实的现象也很常见，这都是影像传感器没装正或者调焦系统的设计和组装质量所致，比如单反相机的反光板、调焦屏没装正等等都很常见，尤其是用了较长时间的二手单反相机更是如此。