suntiger 发表于 2014-12-10 16:53

恰恰说反了。
人的生理习惯是视觉的远小近大，这个学美术写生第一课就要教的，怎么会犯晕呢。非要调整得上下一边大，两条平行线到哪里汇集啊

shenshenshen 发表于 2014-12-10 15:08

这次展览可不是 都大幅拍的啊。不少中幅的----直接摄影，这个展词起的 很不学问。。多数片子做的 很小。不凑上去都看不清楚。东厅里 不少片子拍，洗都不怎么到位。
人家金道子是 日本艺术学校毕业，摆挂件，摆造型。花道啥的那是日本艺术圈里的看家本事哈，电视台出身的冯建国留学日本都 没学会。艺术没功底啊。
其实摆好了。换老谱来拍也 那个 效果的。
仔细看着 光打的 也不怎么学问的。

润普 发表于 2014-12-10 16:37

关于校正垂直线的问题，俺是这么理解滴，
1，作为建筑摄影（类似于科学报告），是要有科学依据的，也就是建筑的规整，横平竖直是必须的，还要符合建筑图纸的要求，不然就是失败的，
2，作为建筑艺术摄影，不是必须要横平竖直的强调，主要是线条和板块的美感，甚至可以倾斜来拍，
3，那个时期的建筑摄影，镜头的水平还达不到涵盖的要求，你看阿杰的2幅照片，斜侧的拍大门，出圈儿了，单就建筑摄影来讲，亚当斯拍的也不多，那个修道院的算是最正规的了，为了不出圈儿，有些建筑摄影还是有汇聚的，
4，现代镜头的涵盖可以做得较大，45的广角都有47mm/53mm/65mm的超级广角镜头了，可是拍斜侧建筑时，船头效应很明显，也是不很舒服的，所以还是要用120mm以上的镜头拍建筑，观赏时才较舒服，

润普 发表于 2014-12-10 16:41

你这该是如来拍的，标头还算看着舒服哈，在下边看高楼，人的生理习惯是要看汇聚线的，否则看着犯晕，

suntiger 发表于 2014-12-10 14:34

支持晓巴兄的观点。刻意调整透视的建筑片，有时会给人很不舒服的感觉。
来张《※※※※※寺》

shenshenshen 发表于 2014-12-10 15:08

下次借了密度仪俺再理论这些事。

至于拍建筑。是不是必须调节到位。俺只能说您没摸过大幅。理解不了。玩135，120过多 养成习惯了。
大幅先不说影调，一般是 坐中和 横平竖直那是必须的哈。
人家金道子是 日本艺术学校毕业，摆挂件，摆造型。花道啥的那是日本艺术圈里的看家本事哈，电视台出身的冯建国留学日本都 没学会。艺术没功底啊。
其实摆好了。换老谱来拍也 那个 效果的。
仔细看着 光打的 也不怎么学问的。

晓巴 发表于 2014-12-10 14:09

这次看展览特意留意了大画幅拍建筑的透视调整，看到有相当比例的作品仍然保留一定的透视，即上稍窄下稍宽，没有彻底调成上下一边宽。我觉得这样调整很有道理，它符合人眼的视觉习惯，如果把一座完整建筑片调成上下一边宽就会有头重脚轻的感觉。往往是拍半截建筑的片子调成上下一边宽，这样才没有头重脚轻的感觉。

suntiger 发表于 2014-12-10 14:34

支持晓巴兄的观点。刻意调整透视的建筑片，有时会给人很不舒服的感觉。
来张《※※※※※寺》

晓巴 发表于 2014-12-10 14:09

21阶，密度差是多少？14阶密度差是多少？

我喜欢 今道子的，个人喜好而已。

这次看展览特意留意了大画幅拍建筑的透视调整，看到有相当比例的作品仍然保留一定的透视，即上稍窄下稍宽，没有彻底调成上下一边宽。我觉得这样调整很有道理，它符合人眼的视觉习惯，如果把一座完整建筑片调成上下一边宽就会有头重脚轻的感觉。往往是拍半截建筑的片子调成上下一边宽，这样才没有头重脚轻的感觉。

晓巴 发表于 2014-12-10 14:09

21阶，密度差是多少？14阶密度差是多少？

我喜欢 今道子的，个人喜好而已。

这次看展览特意留意了大画幅拍建筑的透视调整，看到有相当比例的作品仍然保留一定的透视，即上稍窄下稍宽，没有彻底调成上下一边宽。我觉得这样调整很有道理，它符合人眼的视觉习惯，如果把一座完整建筑片调成上下一边宽就会有头重脚轻的感觉。往往是拍半截建筑的片子调成上下一边宽，这样才没有头重脚轻的感觉。

shenshenshen 发表于 2014-12-9 22:23
徒弟能出满了 21阶，师傅也 就14阶.差1/3的 纹理表现呢。。。一比，看得俺一身汗。。。这次好像没有山本搏思的片子吧。俺觉得，原汁酒的 美学上玩意很一般，比那个金道子还 差点了。关键是他跟着人家法国人跑。没有自己的 东西。
坎宁安的 那些 花也行。韦斯顿儿子和孙子的 玩意，简洁性真不如他家老辈啊。。

shenshenshen 发表于 2014-12-10 13:40

难得你承认错误哈。孺子可教也
俺那张是说明广角快拍机有缺陷哈。没别的意思。

润普 发表于 2014-12-10 13:19

是砖顶，俺去神乐署看了，在西门内也有个砖顶的照壁，这下你满意了吧，

但这不能说明你其它的地方都对呀，如果是快拍，一般是不做垂直校正滴，你这属于矫枉过正喽，

shenshenshen 发表于 2014-12-10 12:54

想看清楚的 片，有的是哈。

忘了你非说这个 是琉璃顶，说俺手艺不高拍成砖顶了。没得 说就瞪眼瞎砸俺。后来也 不敢跟俺打赌到底是琉璃顶还是灰砖顶。。。
这仇俺们都牢记在心呢。你留神吧

润普 发表于 2014-12-10 08:45

这片你都敢贴上来呀，俺都不好意思了，
首先校正过渡，汇聚线在下边了，按正常来说该是在上边的吧，
中间部分的显影有问题，如果是镜头吃光，可这光比并不是很大呀，

其实给你挑毛病，也是给自己提个醒，别犯类似的错误，今儿天儿好，片夹里还有2张片子，等会出来曝光去，

这张片子就是显影时跳出槽了，跟边上的片子贴了，中间部分显影不足，

shenshenshen 发表于 2014-12-10 05:41

狗屁3的

润普 发表于 2014-12-10 00:11

看了下原底，那部分没啥层次，是富士底片，跟T--Max一个德性，而且该黑就得黑，不然就飘了，

shenshenshen 发表于 2014-12-9 23:03
你没看原底片怎么就知道？除非原底片上没纹理。否则，，嘿嘿。
老谱这人翻拍后楞拉反差无底线。网上看图片肯定别扭，容易挨砖哈。其实他底片上还是 有东西的。老灰了。俺们不止一次切磋过了。对这个重要暗部单独漏出来放大，俺还就不信了。即便是红涂料摸摸这部分，也 有明显纹理的。
当然，高手都是 加减，遮挡无痕的。一张片好几处都弄。60多岁老头子，这样弄手脚可能不利落哈。

roc1225 发表于 2014-12-9 22:49
别想了。肯定放不出来

suntiger 发表于 2014-12-9 21:44
润普兄认为俺的欣赏品味如何？

roc1225 发表于 2014-12-9 22:49
别想了。肯定放不出来

suntiger 发表于 2014-12-9 19:34
这门楼里面有死黑啊，不知光放时能否放出层次来涅，

suntiger 发表于 2014-12-9 21:23
好像是第三部分一个日本人拍的几张巴黎街道不错，不是那种死黑死白高反差的片子，色调较柔和。摄影师的名子没记住。

润普 发表于 2014-12-9 21:35
介似---原直久，冯建国的老师，铂金的片子，

suntiger 发表于 2014-12-9 21:23
好像是第三部分一个日本人拍的几张巴黎街道不错，不是那种死黑死白高反差的片子，色调较柔和。摄影师的名子没记住。

shenshenshen 发表于 2014-12-9 21:06
看上那张片了？喜欢那个大师的？

suntiger 发表于 2014-12-9 21:05
你怎么知道我没去看呢？太主观，太凭直觉，这样不好

shenshenshen 发表于 2014-12-9 20:55
放片的 时候，对那门洞遮挡不就完了。。你那是个固定区域的 暗。还好弄。不好弄得是分反差曝光。俺都不敢说弄得 好。你二把刀，俺三把刀哈。
亚当斯的 片也 有死黑的。这个绝对※※※保证哈。该黑就黑。没黑不显得 白。
虎哥看来是没去美术馆看片。哪里黑片有的 是。都是有名的 大师做的 片。。不管男大师的片，女大师的 片，都有黑。还突出黑。
其实按黑白的纸上说，时间长了，那黑还自己往深了 走走的哈

suntiger 发表于 2014-12-9 20:02
师傅就是师傅

润普 发表于 2014-12-9 19:44
死黑也没办法，门楼里边也是有些层次的，就形成了纵深，真要把门楼里的都要有层次，估计 4shen 能做到哈，俺还没学到他的真功夫，虽然他是俺的半个师傅，可还是留了一手儿，