影记博物馆中的中国瓷器珍品（11期）

16442 2415

[1607 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-19 06:53 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 07:01 吉州窑与磁州窑的釉下彩绘都是以斑化石做彩绘料,以中国画技法为基础,根据各自的装饰纹样的构成形式,用画笔在瓷胎上绘画花纹,再用釉覆盖,然后烧制而成的。它们不同的是:磁州窑釉下彩绘瓷是在施有化妆土的坯体上进行彩绘，而吉州窑的彩绘瓷则在制作工艺上进行了改革，以彩绘料直接画于坯胎上，使得烧成后的产品呈色有了较大的变化。
[1606 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 07:01 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 07:01 在各窑系的关系中,磁州窑的彩绘瓷艺术对吉州窑曾经产生过较大影响。吉州窑与磁州窑的釉下彩绘都是以斑化石做彩绘料,以中国画技法为基础,根据各自的装饰纹样的构成形式,用画笔在瓷胎上绘画花纹,再用釉覆盖,然后烧制而成的。
[1605 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 07:01 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 07:00 吉州窑从南宋开始,在湖南长沙窑釉下彩绘工艺的基础上,并融合了磁州窑的一些工艺特点,最终创烧出一种新的釉下彩绘瓷—吉州窑白地釉下彩绘瓷,至元代有了较大的发展。在各窑系的关系中,磁州窑的彩绘瓷艺术对吉州窑曾经产生过较大影响。
[1604 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 07:00 精到的写意：吉州窑白地釉下彩绘！宋朝是中国陶瓷业极为发达的朝代,各地名窑辈出,烧造技术和制作工艺日臻成熟,陶瓷业得到了普遍的发展。吉州窑从南宋开始,在湖南长沙窑釉下彩绘工艺的基础上,并融合了磁州窑的一些工艺特点,最终创烧出一种新的釉下彩绘瓷—吉州窑白地釉下彩绘瓷,至元代有了较大的发展。
[1603 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-06-18 07:00 釉下彩绘跃鹿纹炉精到的写意：吉州窑白地釉下彩绘！宋朝是中国陶瓷业极为发达的朝代,各地名窑辈出,烧造技术和制作工艺日臻成熟,陶瓷业得到了普遍的发展。
[1602 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 06:59 ZHJJUN 发表于 2025-06-18 07:00 釉下彩绘跃鹿纹炉釉下彩绘跃鹿纹炉制造商：SONY 型号：NEX-7 光圈：5.6 焦距：32 曝光时间：1/30 ISO感光度：1600
[1601 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 06:38 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 06:38 宋元时期以黑釉和白釉黑彩最为典范。黑釉胎质疏松，呈白黄和灰白色胎内有砂粒、气孔。制作较粗，圈足处理好像用模扣印后在外壁随意用刀刮削而成。白釉褐彩知足较规范，胎质较精细，直接用褐彩绘画后高温烧成。白釉黑彩为釉下彩，胎质细白，绘画纤细，有薄而光亮。
[1600 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 06:38 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 06:37 六、吉州窑黑釉瓷吉州窑装饰技法丰富多彩，有剪纸贴花、白釉剔花、白地彩绘、黑釉白彩以及木叶纹和玳瑁釉。宋元时期以黑釉和白釉黑彩最为典范。黑釉胎质疏松，呈白黄和灰白色胎内有砂粒、气孔。制作较粗，圈足处理好像用模扣印后在外壁随意用刀刮削而成。
[1599 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 06:37 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 06:36 这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。六、吉州窑黑釉瓷吉州窑装饰技法丰富多彩，有剪纸贴花、白釉剔花、白地彩绘、黑釉白彩以及木叶纹和玳瑁釉。
[1598 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 06:36 ZHJJUN 发表于 2025-07-18 06:36 其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴(寓立刻封侯意)... 这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。
[1597 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-18 06:36 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 07:19 吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴(寓立刻封侯意)、凳上猴等彩绘泥塑瓷。
[1596 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 07:19 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 07:19 因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。
[1595 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 07:19 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 07:19 虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。
[1594 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 07:19 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 07:18 其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。
[1593 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 07:18 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 07:18 五、吉州窑剪纸贴花瓷吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。
[1592 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 07:18 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 06:48 至明代再向薄壁圈足发展。这个发展趋势，经过了一个循环往复、沿袭改革的变异发展过程。这个规律为吉州窑瓷品的断代依据之一。五、吉州窑剪纸贴花瓷吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。
[1591 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 06:48 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 06:48 元中期以后，除黑釉盏继续保持上述形状外，其余底足又向厚壁、大圈足发展；至明代再向薄壁圈足发展。这个发展趋势，经过了一个循环往复、沿袭改革的变异发展过程。这个规律为吉州窑瓷品的断代依据之一。
[1590 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 06:48 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 06:47 至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状；元中期以后，除黑釉盏继续保持上述形状外，其余底足又向厚壁、大圈足发展；
[1589 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 06:47 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 06:47 到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足：至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状；
[1588 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 06:47 ZHJJUN 发表于 2025-07-17 06:45 制作工艺受胎土、施釉方式以及生产习惯影响。唐末五代的底足以玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足：
[1587 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-17 06:45 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 07:01 玳瑁釉是吉州窑瓷器上常见的一种釉，以这种釉装饰的瓷器主要有瓶、罐、炉、碗等。制作工艺受胎土、施釉方式以及生产习惯影响。唐末五代的底足以玉璧足饼底、矮圈足为主；
[1586 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 07:01 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 07:00 四、吉州窑玳瑁釉瓷玳瑁釉是一种窑变釉。其作法是在器物上先施一种氧化铁含量较高的釉料，然后再随意甩洒一种氧化铁含量较低的釉料，烧成时产生交融、流淌，千变万化，惹人喜爱。玳瑁釉是吉州窑瓷器上常见的一种釉，以这种釉装饰的瓷器主要有瓶、罐、炉、碗等。
[1585 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 07:00 早期的吉州窑瓷器，继承了唐代雍容、矮胖的风格，入宋以后逐步向挺拔、俊俏发展，到南宋中后期达到顶峰，元以后向肥硕、厚重发展，明代以后则转向轻薄、规整。这与同代各窑的发展趋势基本相同。四、吉州窑玳瑁釉瓷玳瑁釉是一种窑变釉。其作法是在器物上先施一种氧化铁含量较高的釉料，然后再随意甩洒一种氧化铁含量较低的釉料，烧成时产生交融、流淌，千变万化，惹人喜爱。
[1584 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:59 而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。早期的吉州窑瓷器，继承了唐代雍容、矮胖的风格，入宋以后逐步向挺拔、俊俏发展，到南宋中后期达到顶峰，元以后向肥硕、厚重发展，明代以后则转向轻薄、规整。这与同代各窑的发展趋势基本相同。
[1583 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 06:59 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:59 永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。
[1582 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 06:59 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:41 吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。
[1581 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 06:41 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:41 其彩料随所含金属比例不同，而导致多种的呈色效果出现差异，同时窑温的变化也影响彩绘色调。吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。
[1580 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 06:41 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:41 三、吉州窑彩绘瓷吉州窑的釉下彩绘以铁元素为色剂，一般不施化妆土，直接在胚胎上用铁质彩料绘画，然后再罩一层薄透明釉，烧成后彩绘多呈黑褐、褐色或红褐色。其彩料随所含金属比例不同，而导致多种的呈色效果出现差异，同时窑温的变化也影响彩绘色调。
[1579 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 06:41 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:40 也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。三、吉州窑彩绘瓷吉州窑的釉下彩绘以铁元素为色剂，一般不施化妆土，直接在胚胎上用铁质彩料绘画，然后再罩一层薄透明釉，烧成后彩绘多呈黑褐、褐色或红褐色。
[1578 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-7-16 06:40 ZHJJUN 发表于 2025-07-16 06:40 因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。