蛮猴的片子耐人寻味！

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

　

《背上背着的与怀里抱着的》

　

919兄:
埃文斯的作品我看过不少,回头选些翻拍上来,就是翻拍后画质大受影响

佃农和他的女儿

小邹：还是别曝了，估计这些天哥几个的形象你的相机里不少，都曝出来不好！呵呵！
许兄：还没看过沃克-埃文斯的作品，听了你的介绍很想看看，学习一下，他那种“罪恶感”我也曾经有过，就是现在也感到挺矛盾的，虽然只是想真实地反映一种生活状态，而且拍的时候都是沟通之后光明正大地拍摄，但毕竟未经允许把图上到这里，也总有一种偷偷摸摸、不磊落的感觉。我的沟通能力一般，这期间拍摄时都是跟楼内的一批朋友一起去的，钳工小邹、kylin兄的沟通能力比我强多了，很多片子都是他们在沟通，我在一边偷偷地构图、按快门了。拍到现在跟那里的人们已经熟悉了，很多时候被要求拍纪念照，这个时候往往拍过了纪念照后再偷偷多拍一张自然状态下的。

919兄:
373这一组不错

"指导"不敢,学习是真!

感觉这类题材,一是要常去,尤其是相互熟悉后,被摄者在完全放松的状态下回更自然(这点919做的非常好,感觉919是非常有亲合力的人)

另外,这类题材不太适合成群结队去,最多两三人.最大可能减少对被摄者的骚扰,哪怕人家表面上不介意了.

919兄题头的一些话和沃克-埃文斯的观点不谋而合,他被称为"城市肖像的狩猎者",代表作是<<地铁系列>>

Walker Evans 沃克-埃文斯 (1903 11 3—1975年)

1903年11月3日出生于每个密苏里州一个富裕家庭.留学巴黎学习绘画,后选择了摄影.1928年开始从事摄影.

他力求真实,建立一种基于客观性的冷静,反对主观偏见的新摄影.后来他回顾说”我感到自己在开拓一个新领域.我拍摄与当时的风格格格不入的东西,反对沙龙摄影,反对唯美摄影,反对艺术摄影.” 由此,忠实记录是埃文斯摄影的一大特征.

埃文斯的<<地铁系列>>开始于1938年,他深信在地铁这一特殊空间,来去的人们在彼此陌生的注视下,会”完全地放下警戒心,去掉面具,甚至比在自己的卧室还要安详”.从他们那”彻底的,赤裸的平静”的脸上,埃文斯能够发现一种真实,”无个性特征却又是记录”的摄影方式.

埃文斯将相机装入自己的风衣里,只将镜头微微探出两个钮扣之间,使用快门线.在地铁上,埃文斯坐在一个位置上,车厢里的人上上下下,埃文斯坐在他们对面,目睹着人群涌动.在这个被他称为”摇晃的囚笼”中,人们平静,麻木地进入他的镜头.

他这种”纯客观的记录”,通过放弃对被摄者的人为控制,从而得到了真实的城市人表情,这些地铁偷拍作品,从肖像摄影出发,最终超越了肖像摄影,为纽约,为城市提供了一幅关于城市的真实肖像.由此,也开创了现代城市中,与街头遭遇的种种即兴摄影方式.

<<地铁系列>>直到1966年,才以<<众人受到召唤>>为书名,公开发表.因为,在记录真实他人的同时,埃文斯始终对”真实肖像的狩猎”怀有罪恶感.后来,他在回顾这一系列时提到”地铁肖像是由一台隐蔽相机所拍摄,而这台相机是在一个忏悔的间谍,一个深具歉意的观淫者手中”

虽然他相信不择手段的观察是摄影师的职业方式,但他却感到这种隐蔽的方式,在一定的情况下是对被拍摄者的一种伤害.一旦公开,其间就涉及摄影的伦理道德问题.埃文斯在拍摄这一系列后,深为这一行为的合法性而苦恼,为此,他宁可通过长时间不予公开这些作品,用时间来降低这一”粗暴,无礼的侵犯”所造成的伤害.

他是个一丝不苟的人,在为美国农业安全局工作期间,他曾用8X10的相机拍摄阿拉巴马州佃农的家庭生活,他把拍摄对象看做民间艺人,着重表现他们身上淳朴乐观的自然本色.

[珠海老许 编辑于 2006-08-23 15:51]

大部分的人还是满 狡猾 的

猛片还有 可有人威胁我说不许上啊

小邹：螳螂捕蝉啊！

YASHICA Mat 124G

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咖啡壶兄：那里的人们都很豁达
dximi兄：机会不多了，抓紧啊！

理发的主意不错

kylin兄：数码黑白调的不错，你不说我都没看出来，灰度调整出来不易！
许兄：欢迎光临，多多指导！
dximi:小发廊还真就得你拿着广角拍，我们就是进去也拍不出这感觉。看来理发的任务就落实到你身上了！
老奶奶主动要求拍照留念，还特意从屋里取出烟斗！