Blue7使用过的各种HD摄影机画面
7892
145
|
[87 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 22:01
你大哥闪到天昏地暗，日月无光的，连续十几秒，光芒的面积又大，瞎子都看到超标一大片，人家当然会卡你了。
|
|
[86 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 21:59
原文由 乖猫 发表 超级无敌光芒四射的党徽。。。。你说党的光芒只有3秒钟？ 我不急我们局长都跟我急了。。。。。。。。。。。 |
|
[85 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 21:54
原文由 blue7studio 发表 大大，你的光芒要闪多久啊？两三秒，很容易混过去的，更多的时候是一两秒。嘿嘿  [乖猫 编辑于 2009-04-14 21:57] |
|
[84 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 21:45
原文由 windboyz 发表 说得很好，这个超标其实很烦人的，尤其做特效，金黄色的光芒，肯定超标，为了过技术审查，必须压下来，压下来画面真的没感觉了。。。。。 模拟播出其实根本没发挥设备的全部功能。。。。。。。都是留着余地呢。 数字格式其实根本不用管那么多。。。。。好看是第一要素。 |
|
[83 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 20:18
继续拿windboyz的东东玩，这次是拿的原码调色，取灰点的方式使白平衡太准了，模特的脸有点病容，又加了一条yuv曲线微调。注意桃花，真的好看了很多，但是更容易看出是假花了，后面的背景版也还原了蓝色。大家把这个图扔到示波器里看一下，看看超不超标？谁说超标，我就跟他发飚。
 |
|
[82 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 19:38
原文由 windboyz 发表 还是不超标的好，超标的视频在电视上看会反差过大，不像显示器那么讨好。而且波形的尖尖尽量保留，万一下次要再加工，就派上用场了。反正又不是做不到，何乐而不为呢？观察5d2的视频，超标的原因是红色的问题，并不是反差过大。纠正过来就不会超标了，而且粉红色的白色变回真正的白。 [乖猫 编辑于 2009-04-14 19:42] |
|
[81 楼] windboyz
[资深泡菜]
09-4-14 19:24
在这里，大家都说了很多超标和底电平的问题，由于我以前是在电视台技术中心盖技审章，所以我来从实地角度给大家解释一下。
首先，"超标"不代表图像不好，或不好看，正好相反。 是因为模拟电视发射每个频道8兆带宽，亮度就要6兆，两兆给音频，而色度是调制在亮度中间的，所以不单独占带宽。这样，亮度超标，标准是75%，就是大家摄像机斑马线调到75%，最高不能超过这个，出来的白实际是75%的灰，这样的画面真的很黑，基本上就是大家看《新闻联播》的感觉，这就是为什么换了数字电视，眼睛都“亮”了，脸都白了。亮度超标和色度超标，都会占用更多的模拟带宽，以至于频率上升到音频的部分，出来难听刺啦生。当然，亮度超标是发射功率加大，还可能损坏发射机。 台里规定的是超标三秒以内可以，其实只要不太严重，还是看技审的好不好说话  到了数字时代（高清也是数字），这个真无所谓了，无论是那个视频编码，数据都是平等的，发射也都数字了，标准的分量也越来越清了，反而越亮越艳才能更讨好观众。 对于大家来说，还是更好的利用设备，拍出做出更好的片子吧！ |
|
[80 楼] windboyz
[资深泡菜]
09-4-14 19:03
原文由 辐射III 发表 FCP是原生支持5D2的H.264，而且是最顺畅的，一调进素材，连时间线的格式都建议你改成跟素材一样的，注意把场改成逐行，30P。我用的是FCS 2里面的FCP 6.0，您的都支持PeoRESS 4:2:2了，应该也是6以上的吧？现在到6.04了吧。 |
|
[79 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 18:09
死黑消失，波形不再超标，白平衡也准确。
[乖猫 编辑于 2009-04-14 18:10]  |
|
[78 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 18:07
哈哈，事在人为，我不是挺5d2，拍东西不是非要什么机的，还是windboyz那张图，在ed里加了灰点，耗时一秒......
 |
|
[77 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 17:59
5D2 素材下载下来看了一下。
Prem Cs4的示波器的确有点那个。。。居然找不到可以调整的显示的模式 至少有个SMTP标准的吧。。。。。。汗。 不过显然和前面的结论一样，是0-255模式。 饱和度和我上次拍摄的感觉一样，室内都是超高的饱和度。。。。 其实，这样后期需要调整的地方会很大，因为真正播出的片子很少这么高饱和度。 跑不动，还得再转换再调整，真是比较麻烦的事情。。。。。。 |
|
[76 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 17:41
又看了一下dvw707p的素材，发现示波器里那些竖线还是有的，是我以前一直没注意，的确是编码的原因，看来不是h.264特有的，4：2：2，无贞间压缩的都不行了，难道真的要4：4：4才行？我买一部，不行的话谁愿意陪我钱？
|
|
[75 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 17:33
原文由 光荣与梦想 发表 RED ONE就是这样的，非常吓人的后期调整能力~~~~ RED ONE的核心技术优势根本不是他的CMOS之类，而是他家的R3D codec编码格式。 直接颠覆我以往对编码格式的一些认识。 [blue7studio 编辑于 2009-04-14 17:37] |
|
[74 楼] DarthPau
[泡菜]
09-4-14 17:31
原文由 光荣与梦想 发表 确实，格式很重要。最近接的一个5D2校色让人非常头疼。最终得出一个结论，5D2拍摄，尽量前期灯光条件做好，少给后期找麻烦。说白了就是一个AVCHD的高级版么。 不知马上发表的REDCODE 500这个编码如何，尽量做到一个大小适中信息量大的格式吧，成本还是最重要的。 |
|
[73 楼] windboyz
[资深泡菜]
09-4-14 17:13
原文由 乖猫 发表 我用的是PremierePro CS4的YC波形: 可能是你用截图误差的问题，这事好解决，提供原始视频素材下载： http://chdn.tv/chdnftp/MVI_3778_CCBN09.MOV  |
|
[72 楼] 光荣与梦想
[禁言中]
09-4-14 17:12
原文由 DarthPau 发表 我忘了是什么时候了（大概是2006年的 BIRTV）。有个三大数字电影摄影机：汤姆逊 Viper FilmStream、SONY HDC-F950、ARRI D20的同场大竞技！ 最终是汤姆逊 Viper FilmStream胜出。以传感器来说，当时ARRI的 D20是与35mm胶片同尺寸的CMOS。而Viper FilmStream和SONY的 HDC-F950都是 3片2/3英寸产品。 可整个系统方面，偏偏是Viper FilmStream最终的记录体系占了优势， HDC-F950、ARRI D20当时都是试用SONY的 HDCAM-SR的 SRW-1便携式录影机记录，记录的都是440Mbps（当时的HDCAM-SR还没有880Mbps的记录能力）的RGB 4:4:4的 Video信号。而汤姆逊的Viper FilmStream记录的是 1.6Gbps的FilmStream原始不压缩的胶片流程的数字式的原始数据。 那个Viper FilmStream强就强在“所拍非所见”。很多拍摄时对着监视器看不到的细节，你后期稍微拉拉曲线都能找回来，后期的处理空间非常大（可以说大到惊人）。 而记录Video的 HDC-F950和 ARRI D20就不行了，尤其暗部细节，拍出来怎么样，后期已经找不回太多细节了。 所以虽然 ARRI D20是采用与35mm胶片同尺寸的CMOS传感器，但恰恰却在暗部细节上输给了只有 3片 2/3英寸CCD的Viper。 所以输出格式对后期来说，它往往是决定性的！为何ITU 709协议中规定的广播级编码格式，至少要是：4:2:2的50Mbps以上的规格，这不是没有道理的。 |
|
[71 楼] vvhh1234
[泡菜]
09-4-14 17:12
原文由 blue7studio 发表 正是如此，调整之后就好很多了。 BLUE7兄要是对5D2的视频有兴趣，我写了一篇评测报告，可以去看看，专业那是差远了，参考下倒是可以，有不少的截图 链接在这里 http://www.namipan.com/d/d35b3a5bee35f0a93e5eb7d433508b40de32a512def42700 |
|
[70 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 17:08
原文由 vvhh1234 发表 看起来5D2是转成0-255的色域空间了，这样的话， 截图肯定比HDV DV和专业机的画质好看很多，因为黑“下去”了。 做视频就得注意一些，因为如果拿出去播出，还得处理成16-255的。 电脑上看就无所谓了。 [blue7studio 编辑于 2009-04-14 17:11] |
|
[69 楼] DarthPau
[泡菜]
09-4-14 17:05
原文由 blue7studio 发表 各位明白人一块帮楼主顶：）～ |
|
[68 楼] vvhh1234
[泡菜]
09-4-14 17:04
这个刚从COLOR中截取的 IRE单位的
我记错了，还是在color finess 里面的矢量示波器特明显，COLOR中的反倒看不出来了 我怎么觉得这信号超标很厉害啊  |
|
[67 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 17:04
有5D2的，测试编码最好的方法是找兰背景（不要太好的兰背景，和很干净的兰背景各一个）拍摄一段动态人物（长发飘飘美女最合适）
然后去抠像，看能把细节抠像做到什么程度。 |
|
[66 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 17:00
代blue7发一个合成波形，够夸张的。
 |
|
[65 楼] vvhh1234
[泡菜]
09-4-14 17:00
原文由 辐射III 发表 FCP里面很流畅，跟编辑其他CODEC的MOV区别不大 |
|
[64 楼] 光荣与梦想
[禁言中]
09-4-14 16:59
原文由 windboyz 发表 这个理论够强！如果按照这个理论，那HDV机或是AVCHD的机器直接换个传感器不就“广播级”了吗？ 我举个例子，HDR-SR12 这个东西的记录部分和压缩编解码部分完全保留，换个35mm的CMOS传感器那可以搞现场转播了是不是？ 那视频编码的优秀与否，压缩格式的好坏与否直接决定后期编辑的可处理空间就成空话了。 如果照此理论，是不是只要机头相同，880Mbps的HDCAM-SR 和 25Mbps的HDV在后期可处理的空间是一样的啊？？？ 还是要搞清楚，什么是上传播出的规格，什么是后期制作编辑的规格！ 5D MarkII那个视频根本是只适合于上传播出的规格。对于复杂的后期处理还是省省吧！ |
|
[63 楼] DarthPau
[泡菜]
09-4-14 16:58
原文由 乖猫 发表 实验证明，是H.264 MP4编码的特性。 保证人类视觉无法察觉的前提下，平均取样，剔除视频信息从而达到“保证画质”大幅瘦身的目的。说白了就是一个最终播出用的流媒体格式。能够进行轻微调色完全拜传感器巨大的缘故，采样高，再压缩也比同编码的2/3英寸传感器（虽然据在下所知没有厂商出这种编码的广播机）的信息多。 |
|
[62 楼] 乖猫
[资深泡菜]
09-4-14 16:56
原文由 blue7studio 发表 要发还是在这里发吧，省得大家到处找帖，也可以让你的帖多一点东西看。 |
|
[61 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 16:51
原文由 DarthPau 发表 。。。 准备单独开贴放上来。。。。。。然后收拾东西跑路。。。 防止sony 找人砍我 |
|
[60 楼] 辐射III
[泡菜]
09-4-14 16:51
原文由 blue7studio 发表 对，俗称“粮票”，你这种情况就叫“粮票用完了” TO windboyz，你在FCP里面编辑顺畅吗？目前还不能原生支持吧。 我是批量转换成PRORES422后，编辑非常顺畅，速度也很快。 |
|
[59 楼] DarthPau
[泡菜]
09-4-14 16:48
8bit, 压缩也分很多种，视频那堆复杂的就不说了，简单的例子，8bit jpeg 和 8bit tiff都出自14bit RAW....谁的信息量大？
其实凭借5D2的那个机能，36MB/s 的H.264 MP4可以生成，为什么不采用更好的MPEG2呢？对芯片的压缩负担还会小一点。甚至R3D这样的RAW序列redcode 36都是可以的。归根结底是不想和自己的产品线打架。 楼主用过RED ONE，对RAW序列这个东西的前景还是非常清楚的，没有把R3D截图放上来已经是很给人面子了。 一觉醒来，NIKON D5000发表了。 NIKON作为日系厂商来说，发表一款采用RAW序列的机型是最没有负担的了...忘了一点，SONY会断他的活路的（CMOS核心元件的代工）。 前景很美好 下半年等EPIC Scarlet 发售，格局就会改变。大期待 |
|
[58 楼] blue7studio
[泡菜]
09-4-14 16:46
原文由 vvhh1234 发表 不是不是~~是我权限不够~~~`我发不了图了。。。 这论坛居然一个月只能发那么点图片。。。。。迥~~~ |