影记博物馆中的中国瓷器珍品（12期）

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[52 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-28 07:41 ZHJJUN 发表于 2026-01-27 07:20 晚期仿品吸取以往经验，有埋入土中过蚀、在成品上涂胶过火以仿土锈制造假象者。土锈靠胶粘附，见水易化甚至脱落，有时哪怕用手指蘸点唾沫涂于锈面都可发现手指沾有土色。
[51 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-27 07:20 ZHJJUN 发表于 2026-01-27 07:20 此类仿品多见于彩绘瓷或半截釉黑釉窑变瓷，尤以玩具陈设件居多。晚期仿品吸取以往经验，有埋入土中过蚀、在成品上涂胶过火以仿土锈制造假象者。
[50 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-27 07:20 ZHJJUN 发表于 2026-01-27 07:20 中期仿品改在瓷土中掺石膏粉或立德粉，由于材料在高温下易爆裂，所以多用低温烧成，敲之声闷，磨胎落粉，胎质虽略泛黄色，但绝无米黄色，而且半年后泛黄会消失，呈白中泛灰色。此类仿品多见于彩绘瓷或半截釉黑釉窑变瓷，尤以玩具陈设件居多。
[49 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-27 07:20 ZHJJUN 发表于 2026-01-27 07:19 因胎质不适合生产彩绘瓷，故而在彩绘瓷中未见仿者。中期仿品改在瓷土中掺石膏粉或立德粉，由于材料在高温下易爆裂，所以多用低温烧成，敲之声闷，磨胎落粉，胎质虽略泛黄色，但绝无米黄色，而且半年后泛黄会消失，呈白中泛灰色。
[48 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-27 07:19 ZHJJUN 发表于 2026-01-27 07:19 此种仿品胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声，多为瓶、罐、炉之类的大件，且多见于黑釉瓷，尤以剔花最多。因胎质不适合生产彩绘瓷，故而在彩绘瓷中未见仿者。
[47 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-27 07:19 ZHJJUN 发表于 2026-01-26 06:57 早期仿品多系电炉烧制，坯胎易在电炉骤然高温下爆裂，因而有在瓷土中掺入稍许水泥浆的做法。此种仿品胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声，多为瓶、罐、炉之类的大件，且多见于黑釉瓷，尤以剔花最多。
[46 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-26 06:57 ZHJJUN 发表于 2026-01-26 06:57 现代吉州窑仿制品多采用淘洗好的现成高岭土在封闭的室内制作，砂粒无从混入，人为掺和又极难把握比率，难使匀和，因而胎质坚密，不含砂，色泽偏白，不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀现象，更不存在因此而留下的竖条形起伏触感和竖条状釉面挂附不匀等釉层肌理。早期仿品多系电炉烧制，坯胎易在电炉骤然高温下爆裂，因而有在瓷土中掺入稍许水泥浆的做法。
[45 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-26 06:57 ZHJJUN 发表于 2026-01-26 06:57 由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕，而胎体表面留下的波浪痕经施釉后虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸仍可感受到呈竖条形的起伏，并且在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理。现代吉州窑仿制品多采用淘洗好的现成高岭土在封闭的室内制作，砂粒无从混入，人为掺和又极难把握比率，难使匀和，因而胎质坚密，不含砂，色泽偏白，不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀现象，更不存在因此而留下的竖条形起伏触感和竖条状釉面挂附不匀等釉层肌理。
[44 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-26 06:57 ZHJJUN 发表于 2026-01-26 06:56 这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，是区别其它窑口的显著特征。由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕，而胎体表面留下的波浪痕经施釉后虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸仍可感受到呈竖条形的起伏，并且在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理。
[43 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-26 06:56 ZHJJUN 发表于 2026-01-26 06:56 胎质吉州窑古陶瓷存世最多、最具代表性的是永和窑的米黄色含砂胎，瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松、吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，是区别其它窑口的显著特征。
[42 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-26 06:56 ZHJJUN 发表于 2026-01-25 07:01 延烧了1200余年的吉州窑是综合性民窑系列，民俗性、创造性、简陋性、随意性等是它的特点，掌握其胎质、釉色、施釉方法、画风画法、烧造工艺等特征，在品玩过程中找到规律，再将规律性的感性认识归纳成理性认识，其奥秘就会谙熟于胸。胎质吉州窑古陶瓷存世最多、最具代表性的是永和窑的米黄色含砂胎，瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松、吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。
[41 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-25 07:01 ZHJJUN 发表于 2026-01-25 07:01 古玩鉴别无捷径可走，掌握特色是根本要求。延烧了1200余年的吉州窑是综合性民窑系列，民俗性、创造性、简陋性、随意性等是它的特点，掌握其胎质、釉色、施釉方法、画风画法、烧造工艺等特征，在品玩过程中找到规律，再将规律性的感性认识归纳成理性认识，其奥秘就会谙熟于胸。
[40 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-25 07:01 ZHJJUN 发表于 2026-01-25 07:00 除釉上彩绘外，还有一部分是釉下彩绘，对后来青花瓷的产生有一定影响。古玩鉴别无捷径可走，掌握特色是根本要求。
[39 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-25 07:00 ZHJJUN 发表于 2026-01-25 07:00 独创黑釉剪纸、贴花瓷。除釉上彩绘外，还有一部分是釉下彩绘，对后来青花瓷的产生有一定影响。
[38 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-25 07:00 ZHJJUN 发表于 2026-01-25 06:59 民窑特色鲜明，先后成功仿烧定瓷、龙泉瓷、青花瓷，烧造的主要器物为盏、碗、罐、杯、碟、盘、钵、盆、瓶、壶和玩具，有青釉、青白釉、乳白釉、褐釉、黑釉、绿釉、仿龙泉釉、彩绘、青花等釉色与印花、剔花、刻花、剪纸贴花、点彩、洒釉、捏塑等装饰工艺，具有胎质粗松、... 独创黑釉剪纸、贴花瓷。
[37 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-25 06:59 ZHJJUN 发表于 2026-01-24 07:07 整个窑系有1200余年的烧造※※。民窑特色鲜明，先后成功仿烧定瓷、龙泉瓷、青花瓷，烧造的主要器物为盏、碗、罐、杯、碟、盘、钵、盆、瓶、壶和玩具，有青釉、青白釉、乳白釉、褐釉、黑釉、绿釉、仿龙泉釉、彩绘、青花等釉色与印花、剔花、刻花、剪纸贴花、点彩、洒釉、捏塑等装饰工艺，具有胎质粗松、含砂量高、似陶非陶、重釉不重胎、吸水率高、施釉薄、见水亮等特征。
[36 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-24 07:07 ZHJJUN 发表于 2026-01-24 07:07 永和窑五代创烧，元末终烧；吴家窑北宋创烧，元代终烧；临江窑五代创烧，明末终烧。整个窑系有1200余年的烧造※※。
[35 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-24 07:07 ZHJJUN 发表于 2026-01-24 07:06 考古资料表明：彭家窑和塔下窑创烧于唐代中晚期，五代终烧；永和窑五代创烧，元末终烧；吴家窑北宋创烧，元代终烧；临江窑五代创烧，明末终烧。
[34 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-24 07:06 ZHJJUN 发表于 2026-01-24 07:06 吉州窑古陶瓷鉴别五部曲关于吉州窑位于江西省吉安县永和镇，宋时与定、磁、钧、耀、建等窑齐名，窑址分布在赣江两岸数十公里范围内，主窑场有彭家窑、永和窑、临江窑、吴家窑等，其中永和窑规模最大，也最具代表性。考古资料表明：彭家窑和塔下窑创烧于唐代中晚期，五代终烧；
[33 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-24 07:06 ZHJJUN 发表于 2026-01-18 06:53 釉下彩绘梅纹盖罐吉州窑古陶瓷鉴别五部曲关于吉州窑位于江西省吉安县永和镇，宋时与定、磁、钧、耀、建等窑齐名，窑址分布在赣江两岸数十公里范围内，主窑场有彭家窑、永和窑、临江窑、吴家窑等，其中永和窑规模最大，也最具代表性。
[32 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-24 07:05 ZHJJUN 发表于 2026-01-18 06:53 釉下彩绘梅纹盖罐釉下彩绘梅纹盖罐制造商：SONY 型号：NEX-7 光圈：5.6 焦距：28 曝光时间：1/30 ISO感光度：1600
[31 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-23 07:28 ZHJJUN 发表于 2026-01-23 07:28 其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花物、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴(寓立刻封侯意... 这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。
[30 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-23 07:28 ZHJJUN 发表于 2026-01-23 07:28 3、画风画法。吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局物中，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花物、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴(寓立刻封侯意)、凳上猴等彩绘物泥塑瓷。
[29 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-23 07:28 ZHJJUN 发表于 2026-01-23 07:27 因此，除少数极品外，绝大多数黑釉博瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。 3、画风画法。吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局物中，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。
[28 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-23 07:27 ZHJJUN 发表于 2026-01-23 07:27 虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。因此，除少数极品外，绝大多数黑釉博瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。
[27 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-23 07:27 ZHJJUN 发表于 2026-01-22 06:37 其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗中糙随意的显著特征。虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。
[26 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-22 06:37 ZHJJUN 发表于 2026-01-22 06:37 以时尚习惯为例，吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗中糙随意的显著特征。
[25 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-22 06:37 ZHJJUN 发表于 2026-01-22 06:37 这些都是吉州窑产品“多露胎骨”的原因，也是其断代特征之一。以时尚习惯为例，吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。
[24 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-22 06:37 ZHJJUN 发表于 2026-01-22 06:36 南宋中期以后，由于较准确地掌握了垫圈厚薄规律，形成了除圈中足内无釉，器内外施满釉的形态。这些都是吉州窑产品“多露胎骨”的原因，也是其断代特征之一。
[23 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 1-22 06:36 ZHJJUN 发表于 2026-01-22 06:36 南宋前期，由中于窑钱(垫圈)的出现，固定了叠烧器物之间的间隙，能较好地防止釉粘连，形成了除圈足外略显稍许胎，即釉不及底的形态。南宋中期以后，由于较准确地掌握了垫圈厚薄规律，形成了除圈中足内无釉，器内外施满釉的形态。