新电话

偏向什么颜色？

彩色直转黑白。几乎没调。色调好的原因是天气和光线都好。彩色出片也好的缘故。

街市

敢不敢用原包D76试哈制备"1倍浓缩液"(即整袋药粉完全溶解的最小溶水量)?,我家老爷子昨天还提起此事----D76浓缩液的化学性状比D76标称溶水量工作液稳定!,不然,你怕D76标称溶水量工作液,储存时间过长不稳定,用不完就分点给我也行,我拿瓶子去接哈.

中柯的老板说，Delta400比柯达的好，也比伊尔福的HP5好。----根据我的观感,Delta400比TMAX 400暖调,在小光比时尤为讨人喜欢,大光比时用TRI-X 400应比用HP5更好,感觉TRI-X 400的暗部要比HP5好一些,最好能因地制宜地进行搭配使用,以期获得"浓妆淡抹总相宜"的效果,供参考.

这个调子好哦!问:是彩色直转黑白还是你后期又调过?

蔡司ZF35制造出来的美丽"偏色",即所谓的蔡氏味,哈哈~~

中午去中柯买了袋D76，顺便再买了Delta400的120和135各5卷，再试试Delta400的效果。听中柯的老板说，Delta400比柯达的好，也比伊尔福的HP5好。

老召：如果你后期没有调整过片子的色彩，那你相机的色彩平衡有问题，非常明显的偏色。

再看一下转成黑白的片子

布达拉宫后面的白塔(几乎没有任何调整。蔡司ZF35直出）

母女

用200 2.8的长焦，焦点外虚化也正常。其实下面这张照片仔细看连焦点都不实（人走的太快，除对焦自动外，你的另一只手还要同时变焦以跟上人物在片幅中的最佳位置）。

再来："喇嘛也时髦"

转经-15

这组照片都是拍的八角街转经的行人。具体记不清了。但是大都应该是行进中的。附图是原片。当时根本想不了那么多。人走的相当快（他们是一圈圈转的，一共转很多圈）。什么“决定性瞬间”，一共就那么1-2秒钟给你，能抓到人物神态，对准焦就不错了！回来慢慢挑吧。多亏尼康D700的对焦系统还算快，连拍也还可以。

晚安~
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延安颂 黑白电影<<永不消失的电波>>原声音乐
http://www.mzdbl.cn/ying/jingxuan246/140.MP3
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摄影师徐肖冰作品选

徐肖冰 延安哨兵

作者简介∶徐肖冰(b.1916)，年生于浙江省桐乡县。30年代初在上海“天一”、“电通”、“明星”等影片公司工作，曾担任《桃李劫》、《自由神》、《风云儿女》、《都市风光》、《生死同心》、《马路天使》等影片的摄影助理，并参加上海左翼戏剧活动。1937年参加※※军，在※※军后方政治部宣传科从事摄影工作。在※※※※、※※※※年代，拍摄了大量的纪实影片与图片。全国解放后，任新闻纪录电影的摄影队总队长与厂的领导工作，参加摄制∶《新政协筹备会议》、《开国大典》、《解放了的中国》、《青春万岁》、《※※※※第一辑》、《万象更新》、《英雄赞》、《解放大陈岛》、《人定胜天》、《美丽的西双版纳》等纪录电影，出版《路》画册，主编《长江》画册，出版口述自传，自1986年起与老伴侯波在国内外举办摄影作品展。荣获※※※奖金一等奖、朝鲜※※二级国旗勋章、文化部优秀影片一等奖、国家图书奖等。曾当选※※※※第一至三届代表、全国政协第五至七届委员、九届全国总工会执委、中国文联第一至七届代表、中国文联荣誉委员、中国电影家协会第一至四届理事、宋庆龄基金会名誉理事、中俄友好协会理事、中国摄影家协会主席、副主席、顾问。

作品发表∶
无数国内外媒体刊登过他拍摄的照片，几十家西方主流媒体对徐肖冰进行专访。以2005年美国《生活》杂志图书出版的《曝光的照片—影像背后的故事》（Photography Exposed—the Story Behind the Image）一书为例，就介绍了他和他的学生、妻子侯波。2003年法国电视5台拍摄了徐肖冰、侯波的纪录片，在全世界播出。照片已为国际上的知名博物馆和私人所收藏。
作品评价∶这四幅影像是徐肖冰早期最重要的代表作品，也是面世为数不多的用博物馆收藏级工艺制作、作者亲笔签名的影像。徐肖冰 1940年作 抗日前线的担架队

介绍：
※※人物的斑驳影子
刘树勇
徐肖冰、侯波这对革命伉俪的摄影及不凡的经历，近些年来，通过展览、报刊杂志、电视采访，被人们不断地看到和提及，溢美之辞自不必说。说到他们的贡献，多说他们对※※领导者革命活动的图像记录，亦多说他们与※※人物在一起的事迹，而且说得兴奋，而且神秘。再说到重要处，亦只是说到他们采集的那些图像，已经成为对现代中国这段红色※※的珍贵解说。这些都是好的。但，这不够。
2006年春天，我见到了这两位年事已高的著名摄影家。徐肖冰，小个子，典型江南人的相貌，精神矍铄，坐在那里，思路清楚地与我谈着那些过往的岁月。他的夫人侯波，安静地坐在一侧，间或插言提示着一些徐老说不到的细节。此前，我早已见过她一帧在延安抗大学习时的照片：与三位同学坐在一面土坡上，剪了短发，正是青春昂扬的年纪，仿佛歌声刚刚歇住，看着远处，心中自是风景无限。如今，他们都已经是蔼然※※，用那种只有※※时人才有的质实朴素的语调，告诉我这个无名的晚辈那些在他们来说平素动人的山河岁月。
1、战士
不妨就说他们拍摄的那些红色※※吧。红色※※在他们的眼中是什么模样儿？怎么个拍法儿？拍成个什么样子？
徐肖冰1936年在太原已经见过了※※※。此前，他在上海数家电影公司作摄影助手，亦做过吴印咸先生的助手。他参与拍摄的电影如《桃李劫》、《自由神》、《风云儿女》、《马路天使》等等，已是我们熟悉的※※电影中的经典。那些彼时风靡国中的大牌明星们，包括后来做了毛夫人的蓝苹，当然是一一都有过往。此前他还在国民※※的机构中做过摄影师，我看到他存有当年身穿军装的一张照片，端的是气象英武神色俊朗，真是好看。
彼时※※※※什么模样儿？我们想到的那些※※※※的神采，多是建国之后那些宣传教化的图像样式及其高频率传播在我们的头脑中建构起来的。彼时的※※※※在徐老的眼中，尽管已是万里※※刚刚过来的人中之杰，却也是一种平然质朴的样子，做着一些艰难且重大的事情，却也无我们后生晚辈们想象当中的那样高大了得。他们居一贫瘠荒凉之地，日本人已经进了国门，四周正是烽火狼烟起来了，其中困难窘迫，其中危重险恶，以区区数万之众，赖以何种力量得以生存下去？非有常人所无的大勇和坚毅，哪能后来就夺了天下？所以，看看彼时的※※※※，真也是万千兵士中的一骑骁勇，平常村落街头的麒麟，自有一种内在的大力量，却无有什么刻意的炫示招摇。
1936年底，徐肖冰到了延安，成为此后成立的由吴印咸主事的延安电影团的一员。虽说※※早已有了记录※※各类活动的动机，却也并无美化※※本身的企图，正是※※中人的平然心境。徐老跟我说到，彼时并无什么宣传领导特别的指示，要刻意地去拍好什么人，只是要他自由地去做他认为有价值的事。在很长一段时间里，徐肖冰辗转各个战场，拍摄那些在硝烟中前行的士兵将勇，拍摄那些后来声名显赫的※※。今日看他拍摄的那些照片，那些在正步操练的军人，那些坐在窑洞前面读书的抗日军政大学的女学生（她们读的是什么书？），那个在母亲身边识字要打日本的孩子，那个在树上鹃望的哨兵，那位在弹雨纷落当中执望远镜观察战事的彭德怀，那个在简陋的房间里请※※※吃饭（吃的什么呢？）和美国特使赫尔利谈判的※※※，哪里就是我们想象当中的神话人物？分明只是个心中有了大信仰、且要为着这一信仰一路走过去的平常中人。我喜欢看这样的照片，不仅仅是因了徐肖冰和与他同时代那些摄影师所做的无可替代的工作，而且也是羡慕徐老这样的摄影师工作的那个自由的年代，羡慕他在镜头中自由地看到过那一代充满浪漫温情的理想主义想象和勇气的战士，见识过那些没有虚饰掩遮、且有点儿粗服乱头、正处在他们人生当中精力最为丰沛时期的大人物。这样的观看和图像记录的重要性就在于，它不仅让我们看到了一个人作为人的多样性和复杂性，同时也让我们知道，自由的观看和表达，乃是一个摄影师接近真实的唯一道路。
2、※※
吴印咸先生在世的时代，我和他多有来往。闲谈当中问及，延安时期，※※※※人物可有专门配备的摄影师？他说不曾有。再证之于徐老，亦说，不曾有过。侯波，徐肖冰的夫人却是这样一位被命为专职拍摄※※人物的摄影师。三十多年前，我尚在山东一个小小的山村中读书，教室墙上贴着※※※穿呢制大衣，站雪地中的彩色照片；※※※与一群肤色不一衣着花哩胡哨的外国友人一齐合影的照片；※※※戴一草帽站在天津杨柳青一片庄稼地里的照片。没有注明摄影者——※※时期的※※照片多不注明作者。今日知道，这些图片，都出自侯老之手。
我不知道建国之后在※※身边做一个摄影师是一个什么样的心境。问侯老，她亦只是说，很紧张，总怕拍不好，领导不满意。不满意是指的什么？满意不满意的判断标准是什么？说不清楚。
我想，此时已经有了一个标准。众人知道，※※的图片在建国后不仅常人不可能拍到，也不是随意可以发表的。用，也只可在一个限定的范围内选择图片。为什么？因为有一个标准，而这个标准与摄影本身无关。
与摄影有关的部分，是图式。侯先生与我说，此时宣传部门亦对她的摄影方式无特别的要求，摄影是摄影师的事，领导部门只重结果。但这个结果就图像本身来说，就与摄影师采用何种图像样式有关。也是个人理解的偏狭，我总以为这些我从小就熟悉得不能再熟悉的有关※※的图像总是出于特别的考虑。比如，一定要把※※人物拍得高大伟岸；一定要表达※※人物深邃了得的神色；一定不能有任何丑化曲解的嫌疑，等等。我们看到，出自侯老的这些图像都拍摄得严谨、重大、富有强烈的戏剧性和仪式感，从某种程度上说，它有点儿像是圣像，亦因此作为展现※※※※※风采的标准的视觉符号在一个年代里被广泛印刷和传播。从图像学的角度来说，这些图片的风格样式，奠定和构成了新中国※※摄影（特别是肖像摄影）特有的视觉样式和图像传统。这些图像样式，亦为我们研究在一个特殊的造神运动时代※※人物的图像语言，研究这类图像生产与使用的政治动机和传播方式，提供了极为珍贵的文本。
3、常人
但问题并没有这样简单。随着一个时代的远去，侯老更多的有关新中国※※人物的图片公诸世间。令我们惊讶的是，我们看到了与那些被拿去发表和广泛印刷传播的图像迥然不同的图像样式。这部分图片的内容主要有关那些※※领导者的日常生活，记录了作为普通人的※※高层领导者世俗化生活的种种细节：节日游园、朋友聚会、天伦之乐，谈天说地、出行宴饮，等等。更为生动的却是※※人物的家庭生活场景与细节：在海边游泳的※※※一家人，拍摄古建筑的※※，结婚多少年后的※※※夫妇的纪念照，庭院内与孩子们在一起安享天伦之乐的※※※，大海边儿与孩子们嬉戏的※※※，给父母上坟的※※※，身穿泥污的睡衣与平民交谈的※※※，等等。成为侯老摄影中数量巨大且极为生动的有关※※※※人物生活记录的图像。
我问侯老：这些图片上面可有特别的要求要拍吗？是谁规定你必须要拍下这些图片？侯老回答我说：她的身份只是作为中南海中的一位摄影师。除了那些重要的会议和活动之外，有关※※※※※的这些日常生活的内容，并没有谁特别地要求她一定要拍下来。
我想这一点是非常重要的。她的这部分图片亦只是个人的一点感觉的捕捉罢了。要说有敬仰虔诚在，彼时有谁没有这敬仰虔诚在？她看到了一个场面，一个景象，有什么扰动了心中，遂起了拍摄的用心。她亦不曾想到这些图像会有什么大用。她拍的一切有关※※人物的照片的使用，都取决于彼时政治宣传的需要，也取决于当下权力如何看待和评价过往※※的政治需要——就像现在的政治权力和商业利益仍然在左右着图像真实地阐释与表达一样。事实上，在上个世纪八十年代之前，在※※人物的神圣光环尚未褪去之前，我们很少能够看到这部分图片流行世间。我相信，尚有更多的由侯老和后来与侯老做着同样事情的摄影师如杜修贤等中南海的摄影师拍摄的这类图片，在今后很长一段时间里不会到达我们的面前，甚至，它们永远也不会到达我们的面前了。
从图像学的角度来说，这些照片脱离了被用作宣传教化的那些照片中所具有的那种仪式化的庄严感和整饬完美的样式，不仅可以让我们看到这些※※们鲜为人知的生动质实的一面，同时也让我们看到了摄影家另一种观看的特别视角和平易朴素的图像姿态。端赖这些看似随意的非仪式化的图像，在神灵不再缠绕着我们内心的时代里，打破了我们关于※※神圣化的认同和想象，让我们找到一条重新理解※※的重要线索。
昨日，看到了一辑荷兰人编辑出版的画册《摆拍》，上面使用了徐肖冰夫妇拍摄的一些有关※※※※※世俗生活的图片，我想是一种特别的理解和视角的阐释。类似的视角和阐释，在许多国内外有关※※※※※的图书出版和媒体报道中，我们已经看到很多了。但我并不完全认同这种阐释。因为一方面不合摄影者彼时拍摄的现实；另一方面，亦不明了国人生活特别的形态。正如※※文化学者们谈到的那样，中国是帝王都有躬耕垅亩的事功，都要吃饭穿衣如平常人家，都有家长里短的荡荡世俗样貌。无视此点，于国人甚至帝王的理解，都尚还远着。
当然，强力权贵的特别诉求和政治功用，要拿摄影师的照片来说事儿，说得辽远无边，说得与本来无涉，也真是让人没有话说。检视国中摄影，特别是新中国以来的摄影用项，在在俱是这样的凡例，叫人知道中国的摄影远没有达到它该应有的样子和尊严。尽管如此，多少年后，再来看看徐老、侯老为我们留下的这些珍贵图像，我们依然相信，重要的是摄影家的当下立场，重要的是适逢其时，重要的是你要在那儿，重要的是你要以一种敬从摄影的专业姿态和纯良用心，拍下它，而且要尽你的所能拍得好。
2006年6月29日于北京
(作者为著名摄影评论家)

摄影师徐肖冰作品选

徐肖冰与他的抗战摄影  摘自：cflac.org.cn

本报记者　郭青剑

    今年8月15日正值中国人民※※※※胜利60周年纪念日。由中国摄影家协会等单位主办的“纪念※※※※胜利60周年——徐肖冰、侯波摄影回顾展”在北京中国科技馆隆重开幕。此次展出的约120幅珍贵的老照片全面生动地再现了抗战岁月中,延安和太行山地区军民艰苦奋斗、浴血奋战抵御日寇侵略的生产生活场景,展现了他们为了民族的解放事业抛头颅、洒热血的革命英雄主义精神。而这些照片,大多出自在抗战的烽火硝烟中成长起来的著名摄影家徐肖冰之手。“从一参加工作、走上社会起,我的人生道路就和抗日救亡的革命潮流紧密相连。”徐肖冰告诉记者。

    从上海到武汉再到上海:早期拍摄进步电影

    1931年“九·一八”事变后,全国掀起抗日救亡的高潮。这年冬天,年仅15岁的徐肖冰离开了故乡——浙江省桐乡县,跟随舅父来到上海,在当时的“天一影片公司”当了一名学徒工,负责一些配药水、洗照片之类的杂活。尽管年纪小,当时社会各界的抗日热情还是深深地影响了徐肖冰。他回忆说,当时有很多青年人走上街头※※日货,宣传抗日。他虽然没有参加,但从心里还是支持这些人的。1932年初,“一·二八”事变发生,当时驻上海的※※※第十九路军英勇抗日的事迹以及全上海对十九路军的支持更是给他留下了深刻的印象,在他幼小的心灵中埋下了抗日救国的想法。

    由于年少贪玩,徐肖冰有一次在上班时间被同事拉出去捉蛐蛐,公司老板发现后就将他开除了。“这看起来是一件坏事,但实际上也是一件好事。”徐肖冰回忆起这段往事的时候,禁不住笑着说。经过“天一”公司的同事、※※※人司徒慧敏的介绍,徐肖冰进入了“电通影片公司”。这家公司和当时的“左联”联系非常紧密。在这里,徐肖冰逐渐受到左翼文艺思想的影响,逐渐接触到袁牧之、陈波儿等进步电影人士,也逐渐了解了夏衍、阳翰笙、阿英、聂耳、田汉等左翼文化名人。从这时开始,他一直担任摄影助理,协助吴蔚云、吴印咸等摄影师拍摄了《桃李劫》、《自由神》、《风云儿女》、《都市风光》等一系列著名的进步影片。这些影片在当时都产生了很大的影响。正是从那时起,徐肖冰开始正式接触电影拍摄工作。徐肖冰还回忆说,当时,他们经常在半夜三更偷看被禁止上映的苏联电影,受到左翼文化的熏陶,这在当时是非常难得的。

    “电通”公司于1935年被※※※当局强行关闭。恰好此时,武汉※※※军队系统的政训处电影股(后成为中国电影制片厂)到上海招人。迫于生活压力,徐肖冰于同年5月跟随吴蔚云奔赴武汉。在那里,徐肖冰满眼见到的都是※※※不断宣扬自己的“剿共”成绩,到处张贴※※标语与宣传画,肆意丑化※※的※※※。他深感这里不是他要呆的地方,想尽快离开。但当时电影股管制很严,不许员工随意离开。他就给远在上海的吴印咸去了一封信,希望吴印咸以自己家人的身份发来一份假电报,说自己的祖父去世了,要他回家奔丧。吴印咸按照他的意思发来了电报。于是,徐肖冰以回家奔丧为名,请假离开武汉到了上海。这一离开就再也没有回去。这时大约是9月份,距离他刚去武汉不足4个月。

    从上海到太原再到延安:参加※※军开始摄影

    到了上海后,徐肖冰经过熟人的介绍,进入了当时的“明星影片二厂”继续从事电影拍摄工作。

    一个多月后,徐肖冰接到了一个来自武汉的朋友的秘密消息,说武汉那边的电影股已经在其内部刊物上将他列入了通缉名单,他随时都有生命危险。在咨询了律师后,徐肖冰就只好在上海的租界区活动,因为在那里※※※是不能随便抓人的。“一个中国人,却不能在中国的土地上自由地行走,这算怎么回事呢?”老人至今回忆起来,仍不无感慨。但无论如何,也算是化险为夷了。

    “明星二厂”里的大部分员工还是原来“电通影片公司”的人,像司徒慧敏、袁牧之、陈波儿、吴印咸等,都在那里。这让徐肖冰欣喜不已。他继续协助这些人拍摄了《生死同心》、《马路天使》等进步影片。可惜好景不长,到1936年底,“明星二厂”也被迫关闭了。

    1937年初,山西太原的“西北电影公司”来上海招人,于是,徐肖冰又跟随吴印咸来到了太原,进入“西北电影公司”工作。从5月份至7月中下旬,他们在五台山地区拍摄影片《塞北风云》,住在五台山的寺庙中。由于消息闭塞,他们根本不知道“七·七”事变。直到有一天,一批从前线撤退下来的※※※军队进入寺院,将他们赶了出来,他们才知道日军已经发动了全面侵华战争。

    剧组只好回到了太原。此时,太原已经遭到日军的轰炸。徐肖冰决定到前线去拍摄一部反映抗战的片子。于是,他带上一架小型摄影机和厂里开的介绍信,前往山西北部进行采访拍摄。一路上,他不断见到从前线溃败下来的※※※军队,那些军官也根本不理他,只顾自己逃命,这让徐肖冰非常失望。甚至有一次他在老乡家休息时,一伙散兵闯了进来,将他身上值钱的东西搜刮一空,末了还朝着他开了几枪。幸亏打偏了,不过也着实将徐肖冰吓得不轻。本来想去拍摄军队英勇抗战杀敌的片子,结果不仅没拍到,还差点丢了性命,无奈之余,徐肖冰只好往回走。在回去的路上,他碰到了一支正在开赴前线的※※军※※。他们热情地招待了他,并主动向他介绍了※※军的抗敌政策,最后,还通过沿路的※※军兵站,一路护送他安全到达了太原。这让徐肖冰感动不已,并由此萌生了参加※※军的想法。

    此时,“西北电影公司”正打算撤往成都,徐肖冰坚决不去大后方,要积极参加抗战,于是,就到太原※※军办事处要求参加※※军。

    ※※军办事处的人听说徐肖冰是拍电影的,就表示※※军※※的条件非常艰苦,连最基本的电影拍摄设备都没有,劝徐肖冰再慎重考虑一下。但徐肖冰参加※※军的决心很大,连着往办事处跑了好几次。最后,办事处的负责同志将他的情况向来太原的※※※作了汇报。※※※亲自接见了徐肖冰。当时,徐肖冰并不认识※※※,他表示,自己无论如何要参加※※军,只要能参加※※军,干什么都可以。※※※被他的决心打动了,就同意了他的请求,同时提出说,※※军※※的条件非常艰苦,随时都可能流血牺牲,他希望徐肖冰最好能先到前线去感受一下※※军的生活、战斗情况,但不用参加战斗,这对他以后的工作有好处。“这既是周总理对我的要求,也是对我的关心。”徐肖冰至今谈起印象还是那样深刻。

    吴印咸也非常支持徐肖冰的决定,将一架当时非常先进的“莱丁那”小型相机送给了他。徐肖冰又从“西北电影公司”借了一架小型摄影机和一盒胶卷,匆匆准备了一下行李,没过多久,就遵照※※※的指示,向山西五台山地区的抗敌前线出发了。

    到了五台山地区以后,他先被带到了前线的※※军指挥总部,刚好碰上※※、彭德怀、聂荣臻等※※军※※※在院子里商量事情。出于职业习惯,他举起手中的相机给他们拍了一张照片。这也是他印象中第一次给党和※※军的高级※※※照相。

    在前线和战士们一起度过半个月后,徐肖冰就到了延安。在那里,他开始了全新的生活。

    从延安到太行再到延安:影像做武器抵御外辱

    1937年冬天到达延安后,徐肖冰进入※※军后方政治部宣传科从事摄影工作。

    徐肖冰至今还清楚地记得自己第一次奉命拍摄照片的情景。当时王明等人从苏联回国,※※※、林伯渠等※※※去延安机场迎接。在拍摄了一个大场景后,他想寻找其他合适的角度继续拍摄。忽然,他被一个外国人拽住了,那个外国人操着一口不大流利的汉语严厉地问他:你是干什么的,谁让你来这里拍照的。徐肖冰赶紧解释说,是组织上派我来的。旁边也有人出面作证。那个外国人才将信将疑地松了手,但还是一直用怀疑的眼光不停地扫视他。原来,那个外国人叫马德海,是和斯诺一起来中国的国际友人。后来,他就在中国定居了。直到“※※”后,徐肖冰在大街上见到马德海,还开玩笑地说,你是一个医生,当年那么盘问我,是不是有点狗拿耗子——多管闲事呀?这时马德海总是不好意思地笑笑。徐肖冰说,通过这个故事,也可见当时延安的摄影者是很少的,摄影工作开展起来很不容易。

    1938年秋,※※军总政治部电影团成立,在※※※等※※※的筹备下,准备拍摄一部大型纪录片《延安与※※军》。该片邀请了袁牧之、吴印咸等人专程从国统区赶到延安来进行拍摄,正在抗日军政大学学习的徐肖冰也被调了出来参与拍摄工作。徐肖冰至今还记得那部片子的开头是表现全国的知识青年心向延安,从各地翻山越岭奔赴延安的场景。

    当时的摄影条件非常简陋,环境异常艰苦,摄影者随时都有生命危险。据徐肖冰回忆,有一次,日军轰炸延安,他当时生病,躺在床上休息,吴印咸正在屋子里修相机。忽然,屋顶被炸塌了,他和吴印咸都被压住了,幸运的是,两人都只是受了点轻伤。当时※※※在百忙之中还抽空亲自来看望他们,这让他们非常感动。

    1939年1月下旬,《延安与※※军》完成在延安的拍摄部分。此时,※※※接见了摄制组的代表,这其中就包括徐肖冰。之后,摄制组兵分几路,开始了前线部分的拍摄任务。从1939年1月至1940年5月间,徐肖冰深入冀中与太行山区,拍摄了大量反映※※军前线战斗与敌后游击战争以及军民团结共御外辱的影片和摄影作品,这其中就包括《彭德怀在关家垴指挥战斗》、《太行山上的※※军号手》等我们耳熟能详的经典作品。可惜的是,据徐肖冰介绍,《延安与※※军》在后来送往苏联进行后期制作的时候,正赶上德国入侵苏联,苏联电影制片厂撤往后方,所以这部片子始终未能制作完成,至今也只能见到一些零散的镜头。

    1941年5月,徐肖冰回到了延安。从那时起直到※※※※胜利的1945年8月,他与延安的电影与摄影工作者一起,在艰苦的环境下,拍摄了大量珍贵的※※镜头,凝固了许多重要的※※瞬间,为我们更加客观、真切地了解那个时代、那段※※,留下了宝贵的资料,作出了重要的贡献。他们为这场战争的胜利,同样立下了汗马功劳,永远值得我们尊敬。1943年作 太行山裹脚女民兵 徐肖冰1943年作 沙漠骑兵 徐肖冰1940年作 “百团大战”后民兵在太行山拆除日军防御工事。

作品简介：这三幅照片是2005年在※※※际视觉中心举办的“在※※※的那个时代-徐肖冰、侯波摄影展”的原照片，也就是为国际与论称为“※※※※※※※”的具体承载体。

好的,既然如此,除了多拍片积累之外,还要作深入的人文考察(辅以详实的文字论述),所以专题拍摄则是必须,一次不行要选准一处反复拍.

就是这个因素让我决定买下此书！下次※※是我带过去，大家探讨探讨。

你的拍摄性质与庄/孙2人相似,应该重点研究哈他们的作品才好.

那就是与伴同步行进,焦点应该是对在大婶上,所以男人脱焦虚化,老召睡了吗?说说你拍时的情形好吗?

昨天购得庄学本全集（上下册），700元，可惜纸张不是铜版纸。

从男人的轮廓看，不是处在运动状态。

也可能是左边的男人处在运动中都不定.

右边的妇女抓得好！但左边的男人我认为虚化的过猛。

调子不错,人物表情定格时机把握得不错!

Linhof Technika III 我叔也曾推荐,但我还是选了Graphic,因其Graflok后组是现在的国际标准,可与日产机通用,系统价格相对便宜些,除此之外,是不好与林好夫机器相提并论的
http://cgi.ebay.com/EXC-Linhof-Technika-III-later-version-4x5-camera-/390250884835?pt=Film_Cameras&hash=item5adcc3eee3

所以我说所长给这么好的机器用狗屁三不对啊！

从Rodenstock 135/4 + Horseman 612 + SH GP3片来看,该头不错哈,也给我增添了信心!
不过俺是觉得该镜应配厚乳剂胶片调子更舒服地说(Ilford HP5/Kodak Tri-X )

portra 160NC人像彩负以及Adox CH100, Fuji RTP都属中/低速片,窃以为,  Graphic是用来快拍的,还是尽量用ISO400片手持拍摄才过瘾哈,供你参考.

[亚瑟李 编辑于 2010-12-23 22:48]