多谢兄弟了,不知还有没有更为详细的资料?
比如前面我所提到的那篇文的数据资料之类的.

国产的放大镜头主要有华光、海鸥、晨光等上海、天津等地生产的，基本上是四片天塞镜头，可以放135和120胶片，如果不超过14吋，还是可以接受的。上淘宝搜一下会看到很多。

有那位高人能谈谈国产头么?品牌,产品,质量~~~~
了解的实在不多啊~~~ 本帖最后由 义君 于 2013-4-21 22:27 编辑

200多元值得一玩儿~

D700+EL-NIKKOR 75/4

那位兄弟有"27个放大镜头的测试"这篇文章所附的数据表格,或者最初作者的原地址,找了很久没找到.谢了!~~~

可能你是误会了，这里说的专业暗房用的相纸是九十年代那时的彩色相纸，并不是现在的大幅黑白放大，现在的专业黑白暗房的确是不多，这不光只是你知道。

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你说得对，黑白我没有放过40寸，最大的也是全开的24英寸，彩色更大的放过，这主要是是需求决定的，不是放不了。

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关于APO80与Rodagon80之间的光学差异，看来有的人会误认为差距很大，因为价格差了一倍，实际上，用专业检测片测试，边缘的分辨率标准糸列的Rodagon不如APO，主要是像散大了些，中间分辨率差距不是太大，我一直认为镜头的好坏主要是边缘的光学品质的高低，而不是中心多么的高，甚至4片3组的镜头也能达到中心的每毫米80线。由于标准糸列起点高，APO再要提高那怕很少，也是艰难，并不是差一倍的钱品质也要上一倍，但是在高倍率放大中，存在的不足也会高倍放出，这对高收费的专业暗房是不能容忍的，这也是专业暗房的工作的起码要求，和业余自玩的要求不是一回事。
现在的黑白暗房中，可能最大的照片也是全开纸了，这样的尺寸，不一定Apo了，因为在这样的尺寸下，你会认为这两个镜头是差别不大甚至没有。
暗房的设施，装修水平，机器也是大不一样，这对每一个拥有者感觉和认识都是不一样的。

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一间暗房，如果合格的话，不应该有足以影响到影像反差的“乱飘的灰尘”，只有在这样的条件下，才会影响到光线在从放大镜头至相纸面产生严重的漫反射，判定一支镜头的好坏，一定要在良好的暗房条件下进行，暗房灰尘弥漫，怎么能放照片呢？
关于APO镜头一定对彩色放大有效，对黑白影响不大，说明对什么是APO技术不太了解，APO技术最主要的是镜头对色差和像散的高校正，如果镜头的色差校正不好，影像的三种原色光就会产生在焦点上的位置不一致，在轴上在边缘都会产生，大家都以为彩色的影像有没有色差一目了然，而黑白是没有色彩的，因此，色差的校正不重要，实际上不然，黑，白，灰，都是由等量的三原色组成，只有高校正的Apo镜头才能将等量的三原色聚焦在位置焦点上，产生锐利分明的黑白影像，而色差校正不好的镜头将会留下一定量的位置色差，尤其高反差的相邻线条上，就会看到线条松散的现象和不是那么截然分明。那么为什么我们很多的人不会感觉到一般的镜头产生以上的现象呢？这主要是我们大多数的人放大的照片太小了，因为相纸实在太贵了，很多的细节掩没在小尺寸的号片中根本看不见，只有大幅的照片才能将底片的细节曝露，才能将放大镜头的不足曝露。
那么为什么有的镜头能高倍放大，有的又不能呢？实际上与玻璃的材质有相当的关糸，与镜头的分辨率差异有关系，与镜头对边缘的色差，像散校正能力有关系，不然的话，镜头为什么要分等级？为什么在相同的条件下，两支镜头放大出来的照片品质截然分明？实践一下你就知道了。校正不足的镜头在高倍放大中一定是不如高校正的镜头的，这不是镜头的能力减弱，而是镜头固有的品质差异，当然，在空气清洁度很很差的暗房中，漏光的暗房中，漏光的放大机上，的确对什么镜头都会减弱能力的。
最后讲一下关于照片的曝光时间，以柯达现在还在生产彩色相纸为例，6*7曝光正常的底片，用Fujimoto450MC，4*5混光箱，放大24英寸，Apo80镜头光圈f8，大概在10秒以内，而放大到40英寸，也在三十秒左右，改用35mm混光箱，放大24*36底片至20*30英寸照片，用Apo50镜头，光圈F5。6，曝光时候也在10秒左右，放大40倍至1米的照片，也没有到过60秒，这么短的曝光时间不会产生灰雾的，只是觉得放大机不要漏光，暗房不要漏光，不要在暗房抽烟，不要太将暗房不当一回事。

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这里讲的35mm摄影镜头是指24*36mm底片的摄影糸列镜头。

就罗敦司德APO45mmf2.8的光学结构作一个补充，也许有不少的影友不是太清楚。
这支镜头为什么会用与众不同不同的光学结构呢？前片的大的凸凹镜片是一块发散的光学性质的镜片，这块镜片和会聚的凹凸镜片作用是相反的，发散的光学镜片起到了扩大像场的作用，使得边缘的像场照度更好，因此这块镜片很大，充满了前镜筒，如第一块镜片是会聚的凹凸镜片，则不需要这么大，如APO50镜头，发散的这块凸凹负透镜的另一个重要作用是改变了由底片平面到像方主点的距离，因此，这支镜头就显得很长，这支镜头的对焦清晰的皮腔距离比50mm镜头还要长，这好比用中焦镜头拍一个人的半身像要比标准镜头更远一些，当然，中心和边缘的光也更均匀了。由于采用负透镜，为了光学平衡，在这支镜头的中间，必须要有一组大的会聚作用强大的双凸，才能达到设计的焦矩和优良的光学素质，这我们在德国的两家镜头中都可以看到这样的光学设计。那么为什么罗敦司德不设计一支50mm的这样光学结构的镜头而要用45mm焦矩？这主要是为了机器的构造而设，考虑到35mm底片经常要放大照片，把焦矩定到了45mm，考虑到了35mm的摄影镜头有许多的顶级镜头，因此这支镜头的水平也达到了与之匹配的高水平，当然，45mm的焦矩对于我们来说，也是非常合适的，50mm放大照片机头太高，40mm镜头担心暗角，45mm就很合适，何况这是一支特殊的改良的光学设计的镜头。

很多人在问Rodagon80和APO80在光学素质上有什么差别，在这里作一个回复。
实际上今天的暗房爱好者大多数都是黑白放大，而且放大的照片尺寸都不大，在这样的小倍率下，这两支镜头几乎没有什么差别，在九十年代，Apo80在为大幅风光，婚纱，艺术展览照片服务时都会超过全开的24英寸的照片，尤其是婚纱都是超过15倍以上的大照片，色彩相当鲜艳透明，一点也不发灰，而用普通的Rodagon在这样的大倍率下，则是逊色很多，相同，Rodagon50和APO50差距也一样，只有APO才能高倍放大，我想也许50mm镜头大家体会会深一些，因为24英寸照片已经到了20倍以上了，而6*7的底片业余爱好者很少有人超过10倍，两支镜头的差距的体会就不深了，而对于当时的专业暗房，则不敢掉以轻心，几乎都是轻一色的APO80。
在实际应用中大家都可以发现，能放大幅照片的镜头不是很多的，小尺寸表现很好，大尺寸不一定一样的好，如以前讲过的施耐德HM40mmf2。8，到了三十寸以上，影调就发灰了，而RodagonAPO50在40倍以上仍然非常的优秀。
作为今天的暗房爱好者，不要太纠结APO还是非APO，够用就行，也许大家在实际中也看到了这点，都在积极地找Rodagon80，当然，如果考虑一步到位，买APO80也是可以的，毕竟APO80越来越少。

需要三个环？

可以到照相器材市场或专业数码摄影商店询问。
M39转M42参考价5元；
M42（17-31）调焦环参考价150元；
M42转AI（带矫正镜片）参考价70元。

哪里可以买到这些转接配件？

你好 我有专用M25-M39  请和我联系 QQ315409523

D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄下图为拍摄用EL-NIKKOR 75/4放大头 本帖最后由 狗头摄影 于 2013-4-1 15:39 编辑

EL-NIKKOR 75/4 的镜后口是M39螺口，只需“+M39转M42+M42（17-31）调焦环+M42转AI”就可以了。

很有味道，请教EL-NIKKOR 75/4转接的配置。谢谢！

D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄D700+EL-NIKKOR 75/4拍摄

在网上见到一些施耐德放大头，价格低廉，不过好像是25mm后口。
请教各位大虾，如没有原厂转环，如何用在39mm的放大机上？

谢谢，我也是没见过P系列的，别人建议我买一个试试，哈哈

你说的这支镜头我没有见过，很多的镜头我都没有用过，我只是用过一些常见的镜头。

能否介绍一下Rodenstock Rodagon P 105mm f/5.6这个头？

有不少的人问有关宝丽明室放大机有几支镜头？一共有八支，这些镜头都可以用来今天的放大用，Rodagon28mmf4，Apo45mmf2.8,WA60mm/f4,Apo75mm/f4,Apo90mm/f4,Rodagon105mm/f5.6,135mm/5.6,180mm/f5.6,这些镜头都根据片幅的大小和要放照片的大小尺寸交替使用这些镜头，如75mm镜头即用来放6*6底片，也用来放大35mm底片的小照片，105mm镜头即用来放6*9底片也用来放6*6的小照片，这八支镜头只有APO镜头是专门定制，其它都是和商品批量生产的一样的镜头，由于明室放大机照片的最大极限为三十英寸，因此大底片的镜头都不用APO，而6*7以下的镜头由于放大倍率较大，对镜头的品质要求高，也包括28mm的镜头，而绝大多数的底片都是6*7以下，定制好的镜头，也是考虑了宝丽机的品牌效应，在那个年代，就是这个机器，打败了全国众多的手工暗房。