白玉人物船【清代，公元1644-1911年】
渔船系整块和阗玉雕成，玉色乳白，有黄色泌斑。运用阴刻、阳刻、透雕、圆雕等多种技法刻划了一组渔家乐的生活场面，人物形象生动、个性鲜明，透露出浓郁的生活气息。

墨玉胡人洗马件【清代，公元1644-1911年】
墨玉，指的是新疆和田玉中的一个名贵品种，它具备和田玉的优秀品质，坚致温润，其中纯漆黑如墨者，其漆黑如墨，色重质腻，纹理细致，光洁典雅。

黑白玉猫【※※】

白玉人物槎【清代，公元1644-1911年】
所有品种玉石里面，只有和田玉以白为贵。

五彩菊花瓣花篮盘【清康熙】
从某种意义上说，清康熙时的五彩是真正意义上的五彩瓷。因为明代五彩，如不使用釉下青花，实际上就是釉上红彩、绿彩、黄彩等；而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。

青花人物镂空大碗【清康熙】
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。

鱼子绿橄榄尊【清康熙，公元1662年-1722年】
亦名橄榄瓶，形似橄榄而得名。北宋始烧，以登封窑珍珠地划花品种最为著名。清代康熙、乾隆年间产量较大。

粉彩灯笼罇【清雍正，公元1723年-1735年】
粉彩瓷出现在康熙晚期，是在五彩瓷的基础上，受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种，它以艳丽耀眼的颜色、温文尔雅的韵味、卓尔不群的个性，融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。粉彩瓷在雍正、乾隆朝到达鼎盛。

粉彩百鹿鹿头尊【清光绪，公元1875年-1908年】
此器硕大厚重，造型别致，文饰吉祥，色彩艳丽，层次分明，花纹细致，为光绪间仿乾隆瓷器的精品。

龙泉窑瓜棱荷叶盖罐【元代，公元1271年—1368年】
元代龙泉窑瓷器在元灭宋以后，由于南方的经济基本上没有受到破坏，为当时龙泉窑生产的持续发展提供了基本条件。加上水路交通发达，海外贸易增加运输便利，加速促进了龙泉窑的生产和发展。

黄地青花折枝花果纹盘【明弘治，公元1487年－1505年】
通体青花黄地，其法为先烧制出青花折枝花果盘，然后于花纹外白釉地上涂满黄釉，使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。此盘里心绘折枝栀子花，内壁绘石榴、柿子、葡萄、莲实纹样，外壁有缠枝花一周。外底白釉上青花双圈内楷书“大明弘治年制”六字款。

青花缠枝花卉碗【明永乐，公元1403年——1424年】
自永乐三年开始，郑和奉命七次下西洋，远至地中海和中非一带，不仅向外推销了中国精美的瓷器，还带回了特殊的青料“苏离麻青”。用这种青料景德镇烧制出了独具特色的青花器皿。永乐青花呈鲜艳的靛蓝色，略含程度不同的紫色，色调幽深艳丽，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。

青花缠枝葡萄纹大盘【明永乐，公元1403年——1424年】
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重。

磁州窑系彩绘坐相观音【元代，公元1271年—1368年】
灰胎，釉色白中泛黄。用黑彩、红褐彩勾画观音的眉目头发及璎珞、服饰。观音盘坐于龙形须弥座上，神态端庄慈祥。 本帖最后由 晓锋 于 2018-8-27 09:41 编辑

秘色瓷莲花碗【五代，公元907年—979年】
这件越窑秘色瓷莲花碗为五代精品，是苏州博物馆三件国宝级文物之一。通高13.5厘米，由碗和盏托两个部分组成。整个器物造型规整，结构巧妙，碗身及外壁都饰有浅浮雕大瓣莲花图案，整个造型恰似一朵盛开的莲花，高雅出尘。器物通体施以青釉，晶莹润洁。

临萧照瑞应图【卷，绢本设色。明代，仇英。故宫博物馆藏】
此图是仇英临摹南宋“院体”画家萧照的稿本，内容描写南宋初曹勋为迎合高宗赵构的旨意，歌颂中兴而编撰的祥瑞故事。原为六段，现存四段：一、射兔；二、授衣；三、渡河；四、占卜。全画用笔粗重，设色妍丽。

清明上河图【卷，绢本设色。明代，仇英。辽宁博物馆藏】
此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，场面宏大，气势雄伟。

职贡图【卷，绢本设色。仇英。故宫博物馆藏】
此图绘边疆少数民族进京朝贡的情景。沿途山峰连绵起伏，白云缭绕，山路崎岖，林木掩映，飞瀑流泉。数路朝贡人马身着奇异的各族服装，扛着大旗，牵着骏马、骆驼，抬着宝物徐徐行进。画面人物众多，场面宏大，构图繁而不乱，井井有条。全图用笔严谨，人物刻画生动细致，敷色艳而不俗，是仇英人物画传世名作。

错金银螭梁盉【明代，公元1368-1644年】
螭梁是指器的造型和装饰而言，螭是古称的鸟，盉是类似现在烧水的炊壶的器物，不同的是腹下有足三只。
明代崇古的风气比较淡薄，文人学士对古代青铜器的研究也不如宋代。所以明代仿古铜器在工艺上并不讲究。

方氏墨谱六卷【明万历十七年，公元1589年】
《方氏墨谱》凡六卷。系明徽州著名造墨家方于鲁所辑，由丁云鹏绘製，书面设计和雕刻工艺同样美妙绝伦，共收录方氏所造名墨图案和造型三百八十五式，雕刻精美，线製细入毫发，型效果纤丽逼真，具有极强美感，使墨模造型艺术达到了一个全新的水准。

【苏州博物馆】

苏州博物馆新馆位于※※保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和太平天国忠王府。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

跟着楼主的镜头长见识

【云南博物馆】游览完毕，多谢观赏！

青花蒜头形注水壶【明代，公元1368-1644年】

黄釉莲花形盘【清雍正，公元1723-1735年】
雍正时期的御窑瓷器达到了最精巧、最细致的境地。此盘内外壁由口沿到足底边呈18片仰莲形，盘心亦呈18片莲瓣形，正中浅浮雕16孔莲蓬，纹饰精巧细致，别有新意。盘内外壁刻绘的线条，婉转流畅，极富动感。整器宛如池中盛开的一朵莲花。微风过处，仿佛送来缕缕清香。

青花缠枝莲纹赏瓶【清道光，公元1821-1850年】
口沿下饰海涛纹及知意云纹，颈下部饰蕉叶纹，颈肩部饰回纹，肩腹部如意纹下饰3道青花，胫部饰仰莲纹，肩部及外足墙饰缠枝花开。青花发色纯正。

斗彩缠枝花卉纹碗【清雍正，公元1723-1735年】
通体斗彩装饰。内口沿及底青花各绘两周弦纹。内底绘折枝花卉。外腹绘缠枝花卉，腹足交汇处绘莲瓣纹。外底青花双线圈内署楷书“大清雍正年制”六字双行款。

斗彩福寿纹盘【清道光，公元1821-1850年】
清代的斗彩瓷器主要集中在清三代时期，其中雍正时期烧出的斗彩瓷器非常接近成化时期的瓷器，但是到清朝的后期斗彩瓷器的制作量就很少了，道光时期的斗彩瓷器也有，但颜色就是很一般了。

斗彩暗八仙花卉纹折腰盘【清道光，公元1821-1850年】
斗彩又称逗彩，创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩色调绚丽多彩，色彩沉稳。

青花留白龙纹盘【清乾隆，公元1736-1795年】
乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。除传统的白地青花外，乾隆朝的青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。