影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）—

影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）——吉州窑

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[1177 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 17:39 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 17:38 元吴澄《临川吴文正公集》卷十五《赠陶人郑氏序》曰：“今东昌郑氏以善陶名数百里，凡民之用器、官之礼器咸资焉……郑氏者谁，守忠其名，野堂其号云。”说明了吉州窑陶瓷的用途，闻名周围数百里的东昌郑氏制造的陶瓷器物既包括民用生活用具，也涵盖官府礼器。《永乐东昌志》卷之一，《序二》记曰：“至五代时，民聚其地，耕且陶焉，由是井落墟市，庙宇祠观始创。周显德初，谓之高唐乡临江里瓷窑团，有团军将主之。及宋浸盛，景德中为镇市，置监镇司掌瓷窑烟火公事，辟坊巷、六街三市。时海宇清宁，附而居者至数千家，民物繁庶，舟车辐辏。”
[1176 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 17:38 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 17:38 单暐《清都观记》云：“（永和）镇距城十有余里，濒江带山，聚为井落。俗以凿山火土，埏埴为器，贸易于四方。瓦砾尘埃，所在如是。”记载了永和镇的地理位置、经济形态以生产瓷器为主以及生产瓷器的原料来源和方式等。元吴澄《临川吴文正公集》卷十五《赠陶人郑氏序》曰：“今东昌郑氏以善陶名数百里，凡民之用器、官之礼器咸资焉……郑氏者谁，守忠其名，野堂其号云。”说明了吉州窑陶瓷的用途，闻名周围数百里的东昌郑氏制造的陶瓷器物既包括民用生活用具，也涵盖官府礼器。
[1175 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 17:38 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 17:37 周必正与前面提及的南宋宰相周必大是亲兄弟，都是永和镇人，其记载应该真实可靠。单暐《清都观记》云：“（永和）镇距城十有余里，濒江带山，聚为井落。俗以凿山火土，埏埴为器，贸易于四方。瓦砾尘埃，所在如是。”记载了永和镇的地理位置、经济形态以生产瓷器为主以及生产瓷器的原料来源和方式等。
[1174 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 17:37 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 10:35 由此看来永和镇的窑业生产规模很大，制陶业的从业人员占比达一半以上，早在北宋景德年间已经设置官吏管理窑业，已经有永和镇的设置和称呼；并且指出永和镇是以瓷器生产为主的经济形态。周必正与前面提及的南宋宰相周必大是亲兄弟，都是永和镇人，其记载应该真实可靠。
[1173 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 10:35 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 10:35 （二）关于市镇业态的记载南宋进士永和人周必正在《辅顺庙记》记载“皇朝景德中，瓷窑始置官吏，为永和镇，秀民大家，陶埏者半之。” 由此看来永和镇的窑业生产规模很大，制陶业的从业人员占比达一半以上，早在北宋景德年间已经设置官吏管理窑业，已经有永和镇的设置和称呼；并且指出永和镇是以瓷器生产为主的经济形态。
[1172 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 10:35 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 10:35 这些都说明鸡冈岭的瓷土细腻，用于吉州窑生产瓷器。（二）关于市镇业态的记载南宋进士永和人周必正在《辅顺庙记》记载“皇朝景德中，瓷窑始置官吏，为永和镇，秀民大家，陶埏者半之。”
[1171 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 10:35 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 10:34 《青原山志略》也载：“其龟地出腻土，宋永和窑所资也”；“宋时开窑取鸡冈龙度腻土作器，四方鳞集，设监理其税，烟火数十家。”明末清初方以智《游永和记》：“其为窑岭者六七处，宋时所开，出土明腻。” 这些都说明鸡冈岭的瓷土细腻，用于吉州窑生产瓷器。
[1170 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 10:34 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 07:07 鸡冈岭地处吉州窑遗址东面两千米处的青原山。周必大是吉州窑遗址所在地永和镇人、南宋宰相，这是当时当地的朝廷※※记载家乡的事情，真实性毋庸置疑。《青原山志略》也载：“其龟地出腻土，宋永和窑所资也”；“宋时开窑取鸡冈龙度腻土作器，四方鳞集，设监理其税，烟火数十家。”明末清初方以智《游永和记》：“其为窑岭者六七处，宋时所开，出土明腻。”
[1169 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 07:07 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 07:06 记载了吉州窑瓷土的来源和获取方式，指明吉州窑烧造瓷器的原料来自于鸡冈岭，瓷石采取“横坑法”开矿，跟着矿脉通过台阶进入矿洞，一穴开完就往他穴。鸡冈岭地处吉州窑遗址东面两千米处的青原山。周必大是吉州窑遗址所在地永和镇人、南宋宰相，这是当时当地的朝廷※※记载家乡的事情，真实性毋庸置疑。
[1168 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 07:06 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 07:06 （一）关于生产※※和原料的记载宋周必大《文忠集》：“（隆兴二年七月）庚申。早过方塘，回入落塘源，观欧阳氏阴地。遂上鸡冈，永和之朝山也，窑泥皆仰给于此。遇地脉可凿。蹑阶以入，深至数十丈。初取皆细泥，见风乃凝如白石。一穴尽，即他之，山为之盖，不知几百年... 记载了吉州窑瓷土的来源和获取方式，指明吉州窑烧造瓷器的原料来自于鸡冈岭，瓷石采取“横坑法”开矿，跟着矿脉通过台阶进入矿洞，一穴开完就往他穴。
[1167 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 07:06 ZHJJUN 发表于 2024-10-01 07:05 根据相关内容，大致归纳为四个方面。（一）关于生产※※和原料的记载宋周必大《文忠集》：“（隆兴二年七月）庚申。早过方塘，回入落塘源，观欧阳氏阴地。遂上鸡冈，永和之朝山也，窑泥皆仰给于此。遇地脉可凿。蹑阶以入，深至数十丈。初取皆细泥，见风乃凝如白石。一穴尽，即他之，山为之盖，不知几百年。或云随取随生，恐是理。遍观山顶，其高稍亚金凤，而相联属。”
[1166 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-10-1 07:05 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:46 一早期的文献记录早期关于吉州窑的记录，较少从陶瓷生产和工艺的角度出发，而是从人文※※、民风民俗、名胜古迹等方面来叙述，见诸于历代文人笔记、文集、县志、山志、族谱，基本上是当时人记录当时事，真实性可靠性较强，可信度高，能为现在的研究提供不少有益的启示。根据相关内容，大致归纳为四个方面。
[1165 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:46 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:46 吉州窑很早就受到人们关注，其考古研究历程可分为两个时期。一早期的文献记录早期关于吉州窑的记录，较少从陶瓷生产和工艺的角度出发，而是从人文※※、民风民俗、名胜古迹等方面来叙述，见诸于历代文人笔记、文集、县志、山志、族谱，基本上是当时人记录当时事，真实性可靠性较强，可信度高，能为现在的研究提供不少有益的启示。
[1164 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:46 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:45 1957年，吉州窑遗址公布为第一批江西省文物保护单位。2001年，由国务院公布为第五批全国重点文物保护单位。吉州窑很早就受到人们关注，其考古研究历程可分为两个时期。
[1163 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:45 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:45 其产品行销海内外，对瓷都景德镇元代青花瓷的勃兴起了直接的推动作用，在中国陶瓷发展史上占有非常重要的地位，对研究中国陶瓷制造工艺、陶瓷业发展史乃至区域社会经济发展史具有重大价值。 1957年，吉州窑遗址公布为第一批江西省文物保护单位。2001年，由国务院公布为第五批全国重点文物保护单位。
[1162 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:45 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:28 陶瓷考古：探索吉州窑吉州窑是江南地区一座闻名的综合性窑场，地处江西省吉安市吉安县永和镇，濒临赣江，面对赣江东岸的佛教胜地青原山。其产品行销海内外，对瓷都景德镇元代青花瓷的勃兴起了直接的推动作用，在中国陶瓷发展史上占有非常重要的地位，对研究中国陶瓷制造工艺、陶瓷业发展史乃至区域社会经济发展史具有重大价值。
[1161 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:28 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:26 洒黄釉鼎式炉陶瓷考古：探索吉州窑吉州窑是江南地区一座闻名的综合性窑场，地处江西省吉安市吉安县永和镇，濒临赣江，面对赣江东岸的佛教胜地青原山。
[1160 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:28 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:27 洒黄釉鼎式炉洒黄釉鼎式炉南宋（1127—1276年）吉安市博物馆藏
[1159 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:27 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 18:26 洒黄釉鼎式炉洒黄釉鼎式炉制造商：SONY 型号：NEX-7 光圈：5.6 焦距：18 曝光时间：1/40 ISO感光度：1600
[1158 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 18:26 洒黄釉鼎式炉制造商：SONY 型号：NEX-7 光圈：5.6 焦距：39 曝光时间：1/40 ISO感光度：1600
[1157 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:53 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:52 古玩鉴别无捷径可走，掌握特色是瓷品鉴别的根本要求，仅凭某一特征就下结论，又必失偏颇。因此，应通过多看、多摸、多比较，综合考虑。吉州窑是一个综合性民窑系列，沿烧了1200余年，民俗性、创造性、简陋性、随意性等是其特点，掌握其胎质、釉色、施釉方法、画风画法、烧造工艺等特征，在品玩过程中找到规律，再将规律性的感性认识归纳成理性认识，其奥秘也就熟谙于胸了。
[1156 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:52 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:52 这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。古玩鉴别无捷径可走，掌握特色是瓷品鉴别的根本要求，仅凭某一特征就下结论，又必失偏颇。
[1155 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:52 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:51 其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴（寓立刻封侯意）... 这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。
[1154 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:51 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:35 3、画风画法吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴（寓立刻封侯意）、凳上猴等彩绘泥塑瓷。
[1153 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:35 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:34 因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。 3、画风画法吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。
[1152 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:34 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:34 其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。
[1151 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:34 ZHJJUN 发表于 2024-09-30 06:34 以时尚习惯为例，吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。
[1150 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-30 06:34 ZHJJUN 发表于 2024-09-29 17:54 这些都是吉州窑产品“多露胎骨”的原因，也是其断代特征之一。以时尚习惯为例，吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。
[1149 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-29 17:54 ZHJJUN 发表于 2024-09-29 17:53 南宋前期，由于窑钱（垫圈）的出现，固定了叠烧器物之间的间隙，能较好地防止釉粘连，形成了除圈足外略显稍许胎，即釉不及底的形态：南宋中期以后，由于较准确地掌握了垫圈厚薄规律，形成了除圈足内无釉，器内外施满釉的形态。这些都是吉州窑产品“多露胎骨”的原因，也是其断代特征之一。
[1148 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 24-9-29 17:53 ZHJJUN 发表于 2024-09-29 17:53 以黑釉瓷施釉为例，受烧造技术的影响，北宋以前的黑釉瓷为防止釉粘连，保证成品率，均施半截釉；南宋前期，由于窑钱（垫圈）的出现，固定了叠烧器物之间的间隙，能较好地防止釉粘连，形成了除圈足外略显稍许胎，即釉不及底的形态：南宋中期以后，由于较准确地掌握了垫圈厚薄规律，形成了除圈足内无釉，器内外施满釉的形态。