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东欧音乐更容易让中国人接受，德沃夏克听了20多年，还是没有听厌。上几张我收藏的德沃夏克大提协，版本不多。还有几张当时没买，失去了机会，慢慢找吧。

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YMX总是匆匆路过,何时才能回到贴图的好时光啊?

重新上线，做个更正：
　　阿什肯纳齐指挥的3CD盒装，老柴4、5、6和“满腹累得”，是美国压片，用的“London”这个牌子。
　　马上要上班，这回真要离线了。^_^

　　还是路过，喷两句。
　　好久没买片子，前天偶然淘到十几张正价版，比较便宜，就买了回来。昨天夜里听了几张，有的令人失望。
　　肯尼迪的贝多芬（EMI，腾丝胎特指挥）演奏一般，第三乐章的华彩是他自己编的，有点怪异。因是现场录音，音质较差。记住，是封面印着一个走路的绅士没有头那张，大家别买。
　　格齐耶夫指挥维也纳爱乐的柴5（Phillips）很深沉，却有点刻意，没有卡拉扬70年代版过瘾，也不如阿蚀肯纳齐和爱乐乐团（Decca，3CD盒装）听起来舒服。现场录音极为清晰，却有点单薄，使音乐气氛受到了影响。
　　还有一些片子没时间听。
　　挺忙，先告辞。

　　哦，忘了，小泽指挥的普罗科菲耶夫几部交响曲（DG）很不错。

[YMX 编辑于 2006-05-17 13:20]

(Marc-Antoine Charpentier,1643-1704)应该是被划归为法国凡尔赛乐派中的一位有代表性的音乐家。说到他的代表性就在于他在教会音乐上的创作。表面上看，整个凡尔赛乐派的前、中、后三个时期的音乐(包括宫廷的、宗教的)整个就是一个从吕利(Jean-Baptiste Lully,1632-1687)、拉莫(Jean-Philippe Rameau,1683-1764)，到F.库普兰(Francois Couperin,1668-1733)的风格联结线，且相当整齐的宫廷音乐风格。也正是吕利缺乏教会音乐的创作(居然没有一部教会弥撒作品问世)，得以夏庞蒂埃以独特风格的教会音乐在整个凡尔赛乐派时代里占有了重要的内容。吕利开始的凡尔赛乐派是一个全面抵抗意大利巴洛克风格影响的时代，然而夏庞蒂埃的音乐风格却又是受意大利风格影响相当大的。夏庞蒂埃在世时受到吕利的压制，因为其意大利的师承（他的老师是卡里西米）就成了意大利风格的代表被打入地狱不得翻身，后来才慢慢为人重视。

维廉。克里斯蒂录制了夏庞蒂埃的主要歌剧与宗教作品。这里的三张碟分别是“圣诞清唱剧和午夜弥撒”，“感恩赞和升天弥撒”，“凡尔赛的愉悦和田园剧”。夏庞蒂埃的音乐给我一种片状层层叠叠的感觉，直到在高处消失，在圣诞清唱剧中尤为强烈。这是一种非常精密的结构，以至于演奏者只需简单抬抬手脚，歌唱家也无需卖力演唱就能完成。这种舒服的消失感后来就很少听到了，在贝里尼的《诺尔玛》的著名的Casta Diva中也有，但结构简化得多了。感恩赞和※※歌我在拉维莱特听过克里斯蒂和艺术繁荣乐团的现场演奏，织体精密而可以剥离。

新来的才鸟，喜欢古典，在你们的帖子学到的不少东东，谢谢各位大侠了~~~~~~~~~~~~

顶一下

其他几张DIAPASON

记念完老肖，上一张其貌不杨的试音碟：法国音乐杂志DIAPASON的附送碟，杂志编的非常好，不比Grammophone差，附送的碟则实实在在的比Grammephone的可听性还要略强，当然我也很喜欢Grammophone的。这张碟介绍Naive的录音师巴赫托洛梅，是我第一次听到Naive的东东，从这里开始认识了这家法国独立场牌。现在Naive闯得了好大的名气，浩瀚的维瓦尔第工程让人垂涎。。。

肖13我喜欢康德拉辛的，Melodiya版。

肖１４

当然肖１１还是要听海丁可的，本来就是HIFi的蝶。

相反这个PRAGA的肖６和肖12就很好，声音通透轻盈，泛着迷人的光泽。穆拉文斯基和※※格勒爱乐为布拉格广播电台的录音。

肖斯塔科维奇７，Melodiya的穆拉文斯基版，应该是很好的东西，不过给该死的降噪搞坏了，弄得乐队鲁钝而毫无生气。

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上片，以实际行动谢谢老许。一个布宜诺斯艾利斯现场版的乡村骑士，公司叫MYTO，是一家斯洛文尼亚的唱片公司，主要出版歌剧的现场录音，世界各地。转指的不算好，声音混浊，但这个演绎还可以。当然比不上瑟拉分的DECCA版和卡拉扬的DG版。权当异国情调吧。

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老罗:
收到!
如果能找到多的,至少三张以上.我最喜欢的CD,一般都备份一张的,你如此喜欢,肯定没错的!

比如这张(喜欢中提琴的朋友一定要留意它),我在开普敦的一家唱片店找到的,只此一张,狂喜欢,托人在台湾又找了一张.(ECM出品的KIM KASHKSHIAN演奏的Brahms的中提琴协奏曲同样非常出色)

老许能不能帮忙问问有没有下面那个JENUFA？

另外一张都普勒的

K!149,150,明显是以毒攻毒啊

布拉格现场录音版

长期求碟
2。MELODIYA出的Kondrachine指挥莫斯科爱乐的马勒。在法国杂志Diapason的附送碟里听到了这个版本里的马勒5小柔版，难以自制，他把那种凄美惆怅演的超好，使我知道拥有巴比罗利的那个还是不够的，一定要找到康德拉辛的马勒。只可惜没见到过，实在遗憾。

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长期求碟：
1。Janacek《Jenufa》，SUPRAPHON的布尔诺亚纳切克剧院版，功勋女高音贝娜科娃演出JENUFA超过1000场，就算每周一场，也要演20年。麦克拉斯的DECCA版就让我领教了亚纳切克歌剧的魅力，使JENUFA成为我最喜欢的歌剧。这个版本我跑遍了布拉格和布尔诺的唱片店而不可获，店老板讲可能2006年SUPRAPHON会再版。不收此蝶，心永远痛。

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就着老许放的毒放两张剧毒：Supraphon的目录。

［转贴］吕利，1632年出生于佛罗伦萨一个富足的磨房主家庭，是法国巴洛克音乐的代表性人物。他创立了法国民族歌剧学派，其风格注重舞蹈，场面华丽，唱腔充分展现了法语的优雅韵律，创造了法国式序曲慢－快－慢的形式。在舞蹈上将意大利即兴喜剧的成分揉进了法国芭蕾舞剧之中，形成了“幕间芭蕾”的芭蕾新形式。其代表性的歌剧有《阿尔采斯特》（Alceste）、《黛赛》、《阿尔米达》（Armide）、《伊西斯》、《阿马第斯》等；舞剧有：《贵人迷》（La Bourgeois Gentilhomme）、《逼婚记》（均与莫里哀合作）等。此外还有不少嬉游曲、歌曲、教堂音乐与其他体裁的音乐作品。吕利摒弃了风行的那不勒斯乐派歌剧形式，不刻意强调咏叹调，而是采用适合法语发音的宣叙风格，并发展了正规的“法国序曲”，开创了法国“矫饰风格”。
   早先 吕利在路易十四的堂姐家里当烧火小厮，喜欢音乐和胡闹。有一回，他裸体站在石礅子上冒充雕像，等一群良家妇女走近了，忽然吹起笛子来，把人家吓得红颜失色。
   吕利的死颇有戏剧色彩。1681年吕利到了他事业的最高点，他被路易十四诰封为贵族，改名让-巴普蒂斯特·德·吕 利并署名“德·吕利先生”(Monsieur de Lully)。 1687年1月8日，吕利在庆祝国王手术康复演出《感恩赞》的时候，又一次火冒三丈，不小心把指挥棍戳上了脚趾，后来伤口溃疡，于3月22日死于巴黎。

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