看了很多国外大片的拍摄花絮 99%的商业摄影师都在使用哈苏h2 只不过后背大多数是leaf的 估计在哈苏相机和镜头在可靠性上还是很牢靠的

h镜头我觉得非常好 不管怎么的 表面功夫下的很好 哪个做工 哪个对焦 隔壁的做工和对焦真对不起施耐德三个字

就是对易麦康后背抱迟疑态度

[1080717 编辑于 2010-12-18 12:50]

原理 知道 在北京体会过 本身x轴的角度也是有限制 也不能太大的幅度 而且还要等机器发出确认的响声才能移动相机重新构图 即使是摆着拍 我认为在实战意义种也不大 还是个效率问题 但我觉得对焦上哈苏比df快的多 没有拉风箱的感觉 而且做工也好的多 给人感觉 一抹就是高档货 df有550d的感觉

原文由 1080717 在2010-12-17 15:11发表
个人觉得真确对焦有点鸡肋 等他发出响声的时候 在能移动 还不如自己直接平移 来的更干脆 在135下已经习惯了单点对焦的方法
和隔壁的645df相比 我觉得哈苏更方便全时手动 至少对焦的时候对焦环不跟着转
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哈苏的H4D“真确对焦”是与其他相机不同的一种技术，特别是在景深小的情形下非常有用的一种对焦技术，它比N、C——51点、19个全十字对焦点都要合理的对焦方式，因为无论51点还是19点，其实都在中心区域部位，60%以上的边沿部位是没有对焦点的，在中画幅上那51点、19点的区域可能连20%的面积都不到，会成为鸡肋；如果目标物不在51点、19点的区域，半按快门后重新构图，再全按快门，但是在景深小的情形下，这种对焦会有误差，因为重新构图后，对焦目标物与原先半按快门的对焦点的焦距会有误差。哈苏虽然只有中心一个对焦点，但是按下“真确对焦”按键可以在其取景框中的任何一点选取目标焦点，通过计算出比较准确对焦距离达到准确对焦，然后按下快门。
在景深小的情况下,C、N的自动对焦后再构图，都会出现焦距偏差的问题，唯一的办法只好手动对焦。因此哈苏在H4D独创的“真确对焦”是对其他自动对焦技术的超越。
以上是试用H4D50的一点体会和理解。

原文由 zhubaobao2010 在2010-12-17 15:53发表
H系拍风景，就不如5系了。
H系据说是富士制造，真的假的？
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哈哈，老皇历的问题，曾有过激烈的争论，从哈苏H1到H2直到今天的H4D，有人怀疑不断，可哈苏照卖不误，而且价格仍然不菲。请参照：

引用：2006-06-15
Randolph
H系统的研发全部是在瑞典进行的，机身也是在瑞典生产的，镜头也是在瑞典设计的，与富士的合作，仅限于富士根据哈苏的设计和质量要求制作镜头。这时镜头的质量，取决于镜头的设计水平和质量标准。所以，我实在想不通你为什么说H系列是富士机。
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引用：2006-06-30
Highnoon：
哈苏一再强调H机型全部是由哈苏设计，日本富士方面只是按照哈苏的设计生产一些配件（镜头、后背、取景器）。这样的说法无非是想让人相信哈苏的血统没有改变。其实对于我来说，我不是不相信这样的说法，而是对这样的合作反而更心存疑虑了。因为日本的强项是电子技术，如果哈苏与富士的合作是建立在哈苏负责机械部分的设计，富士负责电子控制部分的设计的话，会让我对H机型以更多的信心。而现在一味由哈苏大包大揽的设计、日本代工的做法并不是真正的强强联合。我承认富士在镜头设计上很强，富士的镜头的产品线曾经覆盖了从135到4X5机型的所有镜头，还有放大镜头和摄像机镜头。而且富士自己也曾经生产过135相机，至今还在生产几种120相机。因此我丝毫不怀疑富士生产镜头的实力，而且我对哈苏H机型上的富士头的用料实在也很是赞赏的，这可能是哈苏的设计限定了富士不能按照日本人的设计思路偷工减料的缘故。不然日本人一定会在镜头上使用很多塑料件，至少那个遮光罩就不会是金属的。但是德国镜头和日本镜头的差别依然存在（有些微妙差别被人说成是“味道”）。就象我们评价汽车时总习惯说“日系车”、“德系车”。关于蔡司镜头的独特味道，我觉得很难用语言表述清楚，这是一种感觉和细微的体会。也许在不久的将来Photoshop里的滤镜下会预设几项调整，比如“尼康味道”、“蔡司味道”等等选项，你只要轻轻一点就OK了。现在的蔡司又在为林哈夫和尼康生产新镜头，就连索尼的数码也打着蔡司镜头的招牌，也正说明蔡司镜头的魅力独特优势和仍然没有失去。有点文不对题，就此打住了。
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Highnoon：
哈苏的V系列和H系列打个形象的比喻：V更象PC机，H更象苹果机。哈哈
哈苏的V系列503和H系列的H2我都有。我的经验之谈就是：H系列镜头用数码背后背很好没有问题，拍胶片就显得不如V系列头。关键还是H系列头在设计的时候注重数码牺牲了胶片，也可以说H系列镜头是“数码头”，它在镜头设计上注重数码成像，过多的抑制了高频信号，所以在胶片上看到的像质锐度不够。至于说富士头和蔡司头在色彩上的差别在胶片上对比还是存在的。
至于说两者的缺点我觉得都不少。都足以另写一篇文章的了，这里无法细说。按照常理说具有这么多缺点的机器卖到这么贵应该是无人问津的了，可事实却是很多人在拥有它。原因在哪里呢？这又是需要另写一大篇文章才能说清楚的事情了。窃以为，除了一些心里因素外，单纯追求成像，在120机器里非哈苏莫属。如果把性价比考虑进去的话，哈苏应该是被大多数人抛弃的东西。但是哪一个影人不是首先关注成像的呢，所以我们就宁肯容忍了哈苏的诸多缺点。谁让目前的120相机的设计不思进取始终没有人努力设计出更尽如人意的机型呢？
我本人就是一个很好的例子，我明明知道就现有的120机型里性价比最高的应该是玛米雅645AF（数码胶片通吃），但是我还是在使用哈苏503CX和H2，另外还有一台玛米雅RZ，却始终没有买玛米雅645AF。

那太杯具了。。。无语。。。

哈苏的镜头都是富士龙的

H系拍风景，就不如5系了。
H系据说是富士制造，真的假的？

改成为什么买数码手背比较贴切 飞机和汽车比肯定优点多多

个人觉得真确对焦有点鸡肋 等他发出响声的时候 在能移动 还不如自己直接平移 来的更干脆 在135下已经习惯了单点对焦的方法

和隔壁的645df相比 我觉得哈苏更方便全时手动 至少对焦的时候对焦环不跟着转

为什么要买哈苏H4D（一）

一、从135画幅到中画幅的迈进
2010年3月买了哈苏H4D50机身、五个镜头和移轴转接器等配件。
为什么要买哈苏？
这是个大命题，买时虽然也作了功课，当然也受到无忌的影响，那时H4D60只是公布还没出世，就毫不犹豫的下了H4D50的订单。
很早以前玩过胶片机120双镜头反光相机，单反理光和尼康胶片机，自从数码相机问世，就彻底放弃了胶片机。

这近五、六年间从尼康D70到D2Xs、D3X、D3S，尼康新出的适应数码全幅的金圈镜头基本配齐（尚缺328、540和35/1.4、50/1.4），其中非常推崇D3X，使用了两年，对它的画质、成像、对焦速度和快门的感受大加赞赏，认为是到目前为止，属135数码系列最成功的一款机器，也是完全可以超越或替代135胶片机的一款机器。我觉得就目前的技术135数码可能走到了顶端，24×36的芯片面积，在2400万的基础上再提高像素和密度，其处理的速度，温度、噪点、高感等问题都难以解决。佳能的大马四的难产也说明了这问题。

其实目前135数码单反已经满足了大部分的成像和使用要求，照片在网上交流不用说，400万像素已经足够，2400万像素放大到24甚至36吋的照片也无可挑剔。其连拍速度、高感和其合适的便携及优秀的成像质量就是其135单反相机的立足之点，不要妄图使它来替代中画幅、大画幅相机的特点，那不是它要担当的任务。

尼康的旗舰机要说不足：体积还太大，分量还太重，快门的声音还太响、价格还太高。如果能将D3X的对焦速度、连拍速度、高感能提高到D3S的水准；如果能将D3X的像素能够提高到3000万以上，还不影响其现有的对焦速度、连拍速度、存储速度和高感，那是人们梦寐以求的事情。

二、哈苏H4D50超越了尼康D3X什么
尼康自称D3X是在135系与中画幅之间的一款产品，实际在使用中也是这样，拍风光、拍人物，画面的细腻、层次和灰色过渡远胜过D3S，很多影楼和商业用途也使用了它。不但如此，它的动态摄影，抓拍、连拍在很多场合也能胜任，这也是它胜过中画幅数码之处。
哈苏从H3D-II就迈进了新的台阶，它的CCD传感器尺寸是48x36mm，是35mm相机的全幅传感器面积的2倍。如此大的感光元件也集成了更高的像素。H4D又增添了真确对焦系统，比135系构图再对焦更精确。哈苏H4D31、H4D40、H4D50、H4D60，只是后背的CCD和像素的不同，其他的功能几乎完全一样。

刚买来H4D50用HCD4/28镜头到海边帆船基地试机，天气不好，灰蒙蒙的。用D3X拍了几张，一看，属都该删掉的片子。用H4D50也拍了几张，一看后背显示屏，也一团糟。但是回去后，用其Phocus软件打开一看，居然出现现场还看不到的细节，稍加处理，其锐度，细节的表现，色彩的感染力，云层的层次感和画面的表现力令人叫绝。这是135系从没遇到过的事情。这还是没用架子，只是手持靠在栏杆上的作品。

分析其原因：
1、首先是因为其数码后背的功力，现在大多数35mm数码相机的感光芯片都是使用CMOS，而中画幅数码后背大都用CCD。
CCD（Chagre Couled Device），它的中文名字叫电荷耦合器，是一种特殊的半导体材料。他是由大量独立的光敏元件组成，这些光敏元件通常是按矩阵排列的。光线透过镜头照射到CCD上，并被转换成电荷，每个元件上的电荷量取决于它所受到的光照强度。当你按动快门，CCD将各个元件的信息传送到模/数转换器上，模拟电信号经过模/数转换器处理后变成数字信号，数字信号以一定格式压缩后存入缓存内，此时一张数码照片诞生了。然后图像数据根据不同的需要以数字信号和视频信号的方式输出。
一种是矩阵式CCD，它的每一个光敏元件代表图象中的一个像素，当快门打开时，整个图象一次同时曝光。通常矩阵式CCD用来处理色彩的方法有两种。一种是将彩色滤镜嵌在CCD矩阵中，相近的像素使用不同颜色的滤镜。典型的有G-R-G-B和C-Y-G-M两种排列方式。这两种排列方式成像的原理都是一样的。在记录照片的过程中，相机内部的微处理器从每个像素获得信号，将相邻的四个点合成为一个像素点。该方法允许瞬间曝光，微处理器能运算地非常快。这就是大多数数码相机CCD的成像原理。因为不是同点合成，其中包含着数学计算，因此这种CCD最大的缺陷是所产生的图象总是无法达到如刀刻般的锐利。
另一种处理方法是使用※※镜，他将从镜头射入的光分成三束，每束光都由不同的内置光栅来过滤出某一种三原色，然后使用三块CCD分别感光。这些图象再合成出一个高分辨率、色彩精确的图象。如3000万像素的相机就是由三块3000万像素的CCD来感光。也就是可以做到同点合成，因此拍摄的照片清晰度相当高。该方法的主要困难在于其中包含的数据太多。在你照下一张照片前，必须将存储在相机的缓冲区内的数据清除并存盘。因此这类相机对其他部件的要求非常高，其价格自然也非常昂贵。
而CMOS即互补性金属氧化物半导体，其在微处理器、闪存和ASIC（特定用途集成电路）的半导体技术上占有绝对重要的地位。CMOS和CCD一样都可用来感受光线变化的半导体。CMOS主要是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体，通过CMOS上带负电和带正电的晶体管来实现基本的功能的。这两个互补效应所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读成影像。
CMOS针对CCD最主要的优势就是非常省电。不像由二极管组成的CCD，CMOS 电路几乎没有静态电量消耗，只有在电路接通时才有电量的消耗。这就使得CMOS的耗电量只有普通CCD的1/3左右，这有助于改善人们心目中数码相机是“电老虎”的不良印象。我们知道在佳能EOS系列AF相机上，CMOS一直在测光对焦系统中使用。佳能在这方面有雄厚的技术力量和丰富的经验。发展到今日已经比较容易地以较低的成本制造较大尺寸的CMOS感光芯片，并且CMOS可以将影像处理电路集成在芯片上。CMOS主要问题是在处理快速变化的影像时，由于电流变化过于频繁而过热。暗电流抑制得好就问题不大，如果抑制得不好就十分容易出现杂点。通过相机的专门的回路控制暗电流，在长于1秒的曝光时降噪系统会自动工作，可以从很大程度上降低噪点的产生。
此外，CMOS与CCD的图像数据扫描方法有很大的差别。举个例子，如果分辨率为2000万像素，那么CCD传感器可连续扫描2000万个电荷，扫描的方法非常简单，就好像把水桶从一个人传给另一个人，并且只有在最后一个数据扫描完成之后才能将信号放大。CMOS传感器的每个像素都有一个将电荷转化为电子信号的放大器。因此，CMOS传感器可以在每个像素基础上进行信号放大，采用这种方法可节省任何无效的传输操作，所以只需少量能量消耗就可以进行快速数据扫描，同时噪音也有所降低。这就是佳能的像素内电荷完全转送技术。
不但是佳能，索尼和使用索尼CMOS的尼康已经成功的使用其成本较低的芯片达到高质量的成像，这种能耗低、制造相对容易的感光芯片如果能在影像的锐利度、动态范围等方面再做进一步的努力，相信CMOS是未来数码相机的发展方向。但是目前，CMOS还没有用在中画幅的数码后背上。

2、成像质量优劣还取决于CCD面积的大小，一般说来，如果分辨率相同，生产工艺相同，面积大的CCD成像效果更好一些，因为大的成像面积可以使用更大口径、更长焦距、更大通光量的镜头，降低对镜头分辨率的要求（对镜头畸变的要求更高了），减少光线干涉、衍射对成像的影响，提高信噪比。哈苏CCD传感器尺寸是48x36mm，是35mm相机的全幅传感器面积的2倍，像素也是目前35mm全幅的2倍，这也难怪其中画幅数码相机的成像质量远远高于35mm的全幅数码相机。
不要小看CCD传感器的面积和像素，其成本提高不少，H4D50与H4D60相比，只差1000万像素，其他基本一样，但是其机身售价的差别近8万人民币，H4D40与H4D50也只差了1000万像素，其机身的差别也有6-7万人民币。Leaf最近发布了新款中画幅数码后背Aptus-II 12，像素数达到目前量产产品中全球最高的8000万，使用了一颗53.7x40.3mm 8000万像素CCD感光元件。中画幅数码在突飞猛进，在感光元件和像素上不断超越。

3、中画幅数码相机的成像质量高于35mm的数码相机不只是因为CCD和CMOS的区别，感光元件的面积和像素的差别，还取决于感光元件对杂光、有害于成像质量红外、紫外的各类光线的阻挡和过滤方式的不同。
35mm数码相机大多数是通过低通滤镜来解决有害成像的杂光。
数码成像彻底绕开了胶片感光银盐的成像思路，使用电子元件作为感光介质，使光线转变为电流，以电流大小记录影像明暗，与滤光镜配合，承载RGB色彩和影调，最终以像素组合的形式完成影像再现。电磁波（可见光线是其中的一小部分）是多波长复合体，在成像中并非所有的电磁波都是有益的，比如紫外线、红外线等会形成轻度的焦外绕射。对成像不利，因此需要将有害光滤除。在传统胶片上，乳剂涂层常常达到十多层，其中部分层就承担过滤有害光的作用。数码成像的元件不能在感光元件中分层阻隔有害光线，而是把滤光层做在感光元件的前端，这就是人们常说的低通滤镜。
低通滤镜是极薄的镀膜透明材料制作的，光线通过这些滤镜后的损失很小。然而，即使再薄，也是蒙在数码成像元件“眼睛”上的“太阳镜”。况且是三片（有的相机是一片或两片），对影像的清晰度一定会带来不良影响。
更重要的是，最贴近感光元件的低通滤镜还兼有改变空间频率的作用，其作用就是把整齐节奏（比如竹篱笆、衣服上的条纹等）的影像反差降低少许，甚至是轻度地打乱节奏，以防止与感光元件的整齐排列节奏干涉而出现摩尔条纹。改变空间频率的低通滤镜对成像锐度的影响是显而易见的。

哈苏H4D没有采用低通滤镜过滤有害杂光的方式，而是在其贴近CCD上方采用其蜂窝桶装的结构避开有害杂光，从而采集最大的信息量。
不同品牌的相机有不同的处理有害杂光的方式，负责徕卡M8的CCD制造的美国伊士曼•柯达影像传感器部门在研发这款CCD过程中采用了一个大胆的，颇具冒险精神的做法，即在徕卡M8的CCD表面取消的低通滤镜，使影像传感器“感受”到真正的光线，为的是保留住画面更多的细节。这一举措就是导致徕卡M8拍摄的画面中黑色材质泛着洋紫红色的原因。在失去了低通滤镜的过滤后，CCD直接“感受”到了所有的光谱中的光线，每个CCD像素前方的红，蓝，绿微型透镜“感受”到了可见光，红外线，紫外线，甚至包括人类目前还没分析出光谱的光线，可是CCD的每个像素方格还没那么发达，它只能一定范围内辨认颜色，在红外线的干扰下，它对可见光的辨认就会不可避免的会出现一些偏差。目前干涉型滤光镜已经成为主流，徕卡M8采用的则是厚度仅为0.5mm的吸收型滤光镜。最后只能通过对全球的M8进行了召回，并为之提供了两枚特殊的IR滤光镜来解决此问题。
作为全球首款全画幅数码旁轴相机，M9采用了一块由柯达制造的1800万像素全画幅CCD传感器(24×36mm)，其在制造工艺上与M8所采用的那块APS-C传感器类似，依然不提供低通滤镜，需要以UV/IR滤镜抑制红外线，但没有低通滤镜同时也意味着锐度的大幅提升。同时，这块传感器还采用了全新的微透镜技术，传感器中心与周边的微透镜具有不同的折射角度，以此令周边的像素单元能够获得与中心像素单元近似的光线接受能力，如此一来便可获得更优异的边缘画质。
可见低通滤镜既是过滤掉各类影响成像质量杂光的手段，也成为阻碍画面锐度和最大量信息采集处理的障碍。

4、镜头的口径和质量也是造成35mm相机与中画幅相机成像质量有差距的原因。
上面说到，中画幅数码相机采用了较大面积的CCD，而更大的成像面积可以使用更大口径、更长焦距、更大通光量的镜头，降低对镜头分辨率的要求（对镜头畸变的要求更高了），减少光线干涉、衍射对成像的影响，提高信噪比。
人们怀念哈苏胶片时代的蔡斯镜头，无疑哈苏知名度大升与当年的蔡斯镜头不无关系，而对富士龙和易麦康因产地在日本的CH、CHD镜头一直受争议，认为比不上原来的蔡斯血统。其实CH、CHD镜头的设计、做工和内在品质并不差，成像和分辨率敢于与其他欧洲镜头媲美。特别是其为H3D-II和H4D而设计生产的CHD几款，如HCD4/28镜头和HCD 4-5.6/35-90镜头，更适合哈苏数码相机的应用要求，成像质量特佳。遗憾的是目前生产的CHD镜头用在H4D60上，边缘稍有察觉不到的暗角。
也可以说，目前35mm相机只是提高感光元件的像素难以提高其成像质量，因为其感光元件的面积受限，其口径受限，其镜头的分辨率难以适应其高像素的要求。

5、专业相机，特别像哈苏这样的顶级的专业相机内部几乎不做图像优化处理，而交给专业摄影师“原汁原味”、富含原始影调和色彩信息的“原图”。众所周知，原图的调整空间大，可以更好发挥作者的二次创作才能，特别是RAW格式的原图，能够转换为ProPhoto RGB 16位图像，可以获得单色65536级阶调，总计687亿种色彩。其信息容量大得难以想像，但是，越是宽容度大，记录丰富色彩信息细节的影像看上去反差越低，色彩饱和度越不鲜艳。哈苏H4D保留了不做任何图像优化处理的最大信息，留给专业人士用其专业软件Phocus 2.6进行创作。哈苏H4D采用了3吋显示屏，像素只有32万；而尼康和佳能的专业、准专业相机采用了3吋92万像素的显示屏。如果拍摄现场只看显示屏的图像，哈苏显示的远远不如佳能和尼康清晰、艳丽。除了显示器的分辨率的差异，其图像处理在佳能和尼康在机内已经进行了一些有关。当然，佳能和尼康越是专业的相机图像处理的越少，而对非专业相机处理越多，从而讨人喜欢。顺便说说，哈苏的Phocus是一款非常强大好用的后期处理软件，除了对白平衡、直方图、锐度、曲线、颜色校正、噪点过滤等外，可以将CH和CHD直接对镜头的色散、桶形歧变、四边暗角进行调整外，还可以对V镜头进行校正。

以上啰啰嗦嗦说了些35mm数码与中画幅数码的长短处的比较，来谈为什么买哈苏，当然，其他中画幅数码与哈苏有着相同、类似的特点，后面要抽空整理一下哈苏与其他中画幅的区别和感受了。另外，对镜头的光学构造与图像处理是门外汉，资料的引证有误是肯定的，望各位专业人士斧正并补充其材料，使其更科学和客观一些。

新机器刚到手，找个时间试试。

原文由 laosafu 在2010-12-11 14:12发表
谢谢指点，我再去看看那个28的。
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HCD4/28镜头是哈苏H系列拍风光最有用、必备的一个头，并且可以与移轴镜头转接器配用。可以说80%的拍风光场合需要它，是成像质量非常好的一个头。但是哈苏H4D60使用它稍有暗角，这也是我买哈苏H4D50而没有买哈苏H4D60的原因。HCD镜头用在H4D60上都有这个问题。

谢谢指点，我再去看看那个28的。

您好像是深圳的？有空向您学习。

胶片时代的哈苏为什么市场占有率那么好,就因为其精巧和可靠.数码时代的摄影,同样需要可靠的机械性能,尤其拔山涉水的旅行,背着沉重的摄影包到达目的地时,照相机却※※了.工具不能带来快乐,反而变成无奈的累赘时,是多么的祈望工具的可靠性啊.

是啊 我觉得适用性是个很大的问题 追求极致的画质 需要巨大的代价

本来也计划好了买AFI 后来一想 庞大的机身 昂贵的附件 稀少的镜头群 66的反光板所带来更大的机震

很多时候都可能影响最终的片子

虽然哈苏在镜头和后背方面一直被鄙视成2流货色

但我想综合素质上还是一个很好的折中方案

高于135的画质 和良好的机身性能 不过仅仅是折中

我是飞思的忠实粉丝，可能是因为习惯了它的软件，自己奉行实践出真知的原则！做过些许试验，目前在图片细节方面还没有软件能与飞思匹敌，包括PS5转出的TIFF图，虽然在颜色控制方面强于飞思，但细节还是不如飞思，专业人士应该明白，颜色应该可以调节！但是细节如果丢失，那是调节也没办法的，所以，就不难解释飞思的市场份额了！
但是那个烂得不能再烂的MMY机身，实在让人失望，撂挑子的事已经不是一回两回了！前阵子早起干活，7，8度的温度，就趴窝了，真气人！所以最近也打起了H2配飞思后背的想法，但实在是非常喜欢H的35-90头，试用过了，对焦之快，对焦之精确，但是，这支头不能用于H2上面，让我那个难受啊！所以这事成了我最近的心病！到现在还没有万全之策，唉！
还有一个纠集的问题，哈苏这个机器的返修率实在高得惊人，在网上已经看见有四台机器因为快门帘返修了！那天去了我长期合作的店，他们店里已经有两台返修了！我想这可不是北欧人民的风格，倒有些像我们的邻居的风格，这个嘛，不太好解释！有没有哪位知道情况的人士出来说明一下是怎么回事？

[步行人 编辑于 2010-12-10 01:32]

看来只能等到退休才有心情才有时间才有钱玩呀。

沱川乡溪头村的村头小溪
不忍心再发下去，真是惨不忍睹，70多M的片子，到了无忌只能成这模样：

婺源石城程村下午

婺源长溪村

沱川乡溪头村2

沱川乡溪头村

秋季携带哈苏去婺源试镜摄影行程
2010年11月18日上午拍婺源源口村、菊径，住戴村石城人家。
下午拍程村、戴村。
19日早拍程村，白天戴村程村。
20日早拍程村，上午离开戴村，途中拍洪村，午到长溪，拍长溪村，下午拍严田村古樟树，晚到清华镇住三清客栈。
21日上午拍沱川乡溪头村、篁村，中午在沱川吃饭，下午拍理坑。
22日上午拍花园十八村罗云、长滩、思溪延村。
这五天之中只有一天天气晴朗，但是没有云彩，其余大都是阴天下雨。
好在哈苏后期压暗天空居然还出来云彩的阴影。
但是，七八十M的一张片子压缩到200K简直是惨不忍睹。
既然是试镜，也没有几张好片。
既然要求上片，也不管好赖了，供关心哈苏数码的朋友参考。

器材照拍的不错，上片看看吧

看哈苏CH和CHD的倩照，与28贴一样都是D3X拍的。哈哈比倩照，谁来比比成像？

原文由 1080717 在2010-12-08 01:33发表
不过 富士龙和易麦康 一直是别人打击的对象
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哈苏的CH、CHD镜头因产地在日本一直受争议，认为比不上原来的蔡斯血统。其实其做工和内在品质并不差，成像和分辨率敢于与其他欧洲镜头媲美。
其外观也精美无比，看看其倩照，比蔡斯和尼康也精美了许多，可获最佳上镜奖，哈哈。
看蔡斯和尼康两双新头：

不过 富士龙和易麦康 一直是别人打击的对象

坐等变成潜力贴。。。

我一摸哈苏 我也喜欢 手感真TMD好 做工嗷嗷的 隔壁的645DF和那几只施奈德简直不堪入门

原文由 laosafu 在2010-12-07 11:43发表
我刚订了个H4D-31，配了个35--90头，下周才到手，先来报个到，向楼主学学。
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这是哈苏里所有的镜头中可能是最贵的一支，也是焦段最实用的一支，相当于135系的24-70。
但是我不愿意带它和用它。一是分量太重，二是对焦较慢。一般出门拍风光带两只头：一是28，一是100。当然，往往有焦段不够用的缺憾。

[nyp127 编辑于 2010-12-07 21:37]

原文由 1356 在2010-12-06 22:09发表
真丑，尽管楼主照片拍的很牛，也改变不了H系长的丑的事实:haha
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很多人看了这长相，不知这H是是什么东西，有的以为是摄像机。在婺源碰到一群上海的游客，有几位姑娘问：这是什么？答曰：哈苏。“阿，这就是传说中的哈苏？”纷纷摄影为哈苏留念。这样的惊讶之语，碰到了几拨。看来知其名者有之，未见其身者为多，说其俊者有者，说其丑者甚少。俊丑智者见智。
在婺源听同路的摄友说。也有拿中画幅胶片机个伙计不屑一顾地说：“这玩意我用过，不好用，放在一边了”。我听了不屑一顾，我的摄友同行却打抱不平：“那家伙吹牛！”