G1 中国古代佛造像艺术展—073

《鎏金铜双身金刚持坐像》
      清 乾隆（1736—1795年）
      高30厘米
      此像主尊两手分持金刚铃和金刚杵交叉于胸前，抱明妃。明妃为
般若佛母，佛母双手分持鼓与嘎巴拉碗。

G1 中国古代佛造像艺术展—072

      《鎏金铜无量寿佛坐像》
      清 康熙二十五年（1686年）
      高17厘米
      无量寿佛头戴五佛冠，发髻呈葫芦形。双肩披帔帛，帛带自双肩垂落座前。双手结禅定印，跏趺坐于莲座上。莲座正面刻汉文佛名“南无吾量寿佛”，莲座上面刻藏文佛名和“大清康熙二十五年四月初八日诚”。四月初八是“沐佛节”。无量寿佛是清宫中最重要的崇拜内容之一，代表了人们对长寿延年的渴望以及对死后精神安详与幸福的祈祷。

G1 中国古代佛造像艺术展—071

      《三彩菩萨坐像》
      明 1368—1644年
      高118厘米

G1 中国古代佛造像艺术展—070

      《三彩菩萨坐像》
      明 1368—1644年
      高118厘米

G1 中国古代佛造像艺术展—069

      《三彩菩萨坐像》
      明 1368—1644年
      高118厘米
      三彩菩萨坐像是国家文物局在财政部的支持下使用“国家重点珍贵文物征集专项经费”征购的海外遗珍。为了保护祖国※※文化遗产，及时抢救和征集流散于国内外的珍贵文物，充实国家收藏，自2002年4月起，财政部设立了“国家重点珍贵文物征集专项经费”。目前，使用这项经费已经征集了商代“子龙”铜鼎、宋代木雕观音菩萨坐像、北宋米芾《研山铭》、龙门石窟佛像等大量珍贵文物。

G1 中国古代佛造像艺术展—068

      《鎏金铜无量寿佛坐像》
      明代（1368-1644）

G1 中国古代佛造像艺术展—067

      《鎏金铜金刚手菩萨坐像》
      明 宣德（1426—1435年）
      高25厘米
      此尊造像束发戴五叶冠，双目低垂，神态和蔼可亲。袒露上身，肩上披帛，佩华丽的璎珞，下着长裙，左手结期克印，右手举金刚杵，结跏趺坐于仰覆莲座上。莲座上刻“大明宣德年施”款。

G1 中国古代佛造像艺术展—066

      《鎏金铜药师佛坐像》
      明 宣德（1426—1435年）
      高27厘米
      此尊造像为螺发，脸型方正，双目微垂。身披袒右肩袈裟，左手托药钵，右手捏药果，结跏趺坐于莲座上。莲座上刻“大明宣德年施”款。此尊造像为红铜鎏金，制作精细。

G1 中国古代佛造像艺术展—065

      《鎏金铜释迦牟尼佛坐像》
      明 宣德（1426—1435年）

G1 中国古代佛造像艺术展—064

      《鎏金铜释迦牟尼佛坐像》
      明 宣德（1426—1435年）
      高27.5厘米
      佛像面相端庄，螺发高髻，着袒右肩式袈裟，胸前与肩部袈裟的衣褶流畅。佛的胸部与腿部雕铸大量衣褶装饰，这是汉地造像与※※地区造像的显著区别，表明两地审美观念的不同。莲座上刻“大明宣德年施”款。

G1 中国古代佛造像艺术展—063

      《鎏金铜绿度母坐像》
      明 永乐（1403—1424年）
      高19厘米
      绿度母面庞清秀俊美，头戴五叶冠，耳饰花朵形耳珰。胸前的项链、璎珞雕刻精美，帔帛、裙褶自然流畅。右手施与愿印置膝上，左手持莲枝，右脚下垂，呈游戏坐姿。莲座上刻“大明永乐年施”款。

G1 中国古代佛造像艺术展—062

《鎏金铜四臂观音菩萨坐像》
      明 永乐（1403—1424年）
      高21厘米
      此尊造像头戴五叶冠， 双目低垂， 面带微笑。上身袒露， 饰繁复的璎珞，帔帛自两肩垂下，下着长裙，结跏趺坐于莲座上。帔帛与长裙具有丝绸般质感，褶纹自然、流畅。莲座上刻“大明永乐年施”款。

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G1 中国古代佛造像艺术展—061

《鎏金铜观音菩萨坐像》
      明 永乐（1403—1424年）
      高21厘米
     此尊造像束发， 戴五叶冠， 缯带在耳侧翻卷扬起。左手结期克印，右手持宝瓶，坐于莲座之上。根据造像仪轨，此像右脚下应踩一小莲台。莲座满布细长饱满的仰覆莲瓣，座上缘及下缘各饰一圈联珠纹。莲座上刻“大明永乐年施”款。
     明永乐初年，宫廷开始大规模制作佛像，作为与※※宗教上层互相馈赠的礼品。这些佛像主要由藏、汉工匠在南京和北京两地制作，其风格符合汉民族的审美观点，衣纹刻画精致，用繁复的璎珞、项饰和飘动的帔帛来掩盖裸露的躯体，使人的注意力集中到服装衣褶的处理上。永乐、宣德时期的金铜造像工艺复杂，集合了塑模、铸造、錾刻、打磨、镶嵌、染色、鎏金等十几道工序。
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G1 中国古代佛造像艺术展—060

      《鎏金铜观音菩萨坐像》
      明 永乐（1403—1424年）
      高21厘米
      此尊造像束发， 戴五叶冠， 缯带在耳侧翻卷扬起。左手结期克印，右手持宝瓶，坐于莲座之上。根据造像仪轨，此像右脚下应踩一小莲台。莲座满布细长饱满的仰覆莲瓣，座上缘及下缘各饰一圈联珠纹。莲座上刻“大明永乐年施”款。
      明永乐初年，宫廷开始大规模制作佛像，作为与※※宗教上层互相馈赠的礼品。这些佛像主要由藏、汉工匠在南京和北京两地制作，其风格符合汉民族的审美观点，衣纹刻画精致，用繁复的璎珞、项饰和飘动的帔帛来掩盖裸露的躯体，使人的注意力集中到服装衣褶的处理上。永乐、宣德时期的金铜造像工艺复杂，集合了塑模、铸造、錾刻、打磨、镶嵌、染色、鎏金等十几道工序。

G1 中国古代佛造像艺术展—059

      明清宫廷藏传佛教造像
      明清时期宫廷造办处制作了大量藏传佛教造像。这些造像吸收了汉地传统的造像手法和风格， 注重表现造像含蓄、温雅的神态， 装饰华丽，雕刻细腻。明代藏传佛教造像雕琢精致， 汉地风格占主导地位。清代对藏传佛教和※※艺术风格的理解更加深刻，其造像藏式风格更为明显。

      《鎏金铜金刚萨埵坐像》
      明 永乐（1403—1424年）
      高24.5厘米
      此尊造像脸型方圆，双目微睁，嘴角上翘，呈现甜美的微笑。头微微※※，腰则向右扭，呈三折枝式坐姿，体态优美且颇具动感。左手结期克印持金刚铃置于胯上，右手当胸结期克印，托一金刚杵（已丢失）。莲台上刻“大明永乐年施”款。此像身饰华美的璎珞，下身着裙，衣纹以写实的手法表现，正是明代永乐宣德宫廷造像的特点之一。
金刚萨埵也被称为金刚勇识佛， 是藏传佛教中的一位本初佛。 本初佛的理论出现于1 0 世纪左右， 他是世间唯一的佛， 是一切佛的源泉。在※※，由于各教派的传承不同，本初佛也不是统一的，宁玛派以普贤为本初佛，噶举派和格鲁派的本初佛是金刚持，噶当派的本初佛是金刚萨埵。

G1 中国古代佛造像艺术展—058

      《鎏金铜白丹意希宁波坐像》
      18世纪
      高21厘米
      此像头戴红色僧帽，身穿刻花僧衣，坐于双层坐垫上。这是四川德格八蚌寺的造像佳作。
      白丹意希宁波（1639-1694年）是噶玛噶举派红帽系第七世转世活佛。

G1 中国古代佛造像艺术展—057

      《鎏金铜千手千眼观音菩萨立像》
       18世纪
      高84厘米
      此尊造像为十一面，由下而上共分五层。第一层至第三层各三面，第一层是慈相，面相平静，见众生而生慈悲；第二层是悲相，怜悯众生；第三层是喜相，劝进佛法之相；第四层仅一面，为忿怒明王相；最高的一面是主尊阿弥陀佛。身前有八臂，两主臂在胸前合十，另六手结不同手印。其余各手在身后呈扇形展开，每手掌心有一眼，每只眼代表二十五因果，二十五乘四十为一千，从而成千手千眼观音。在密教中，千手千眼观音菩萨具有很高的地位。

G1 中国古代佛造像艺术展—056

      《鎏金铜文殊菩萨》
      18世纪
      高38厘米
      文殊菩萨头戴五佛冠，上身袒露，饰项圈、璎珞，下身着裙，帔帛自双肩垂下。左手牵莲枝，右手举利剑，结跏趺坐于莲座上。上扬的冠带与帔帛系结的方式，具有汉地造像的特色。

G1 中国古代佛造像艺术展—055

      《鎏金铜财宝天王坐像》
      16世纪
      高36厘米
      此像头戴宝冠，身穿铠甲，左手握吐宝鼠，右手持宝伞，坐于狮子身上。

G1 中国古代佛造像艺术展—054

      《鎏金铜绿度母坐像》
      16世纪
      高35厘米
      此像头戴五叶冠，面庞秀美，体态圆润，呈舒坐姿势。度母上身袒露，腰肢圆润，着贴体薄裙，裙上錾刻精巧细密的花纹。度母的头冠、璎珞、臂钏、手镯、戒指皆镶嵌绿松石。左手结期克印，右手施与愿印。此像制作精细、美观，表现了尼泊尔工匠喜好嵌饰、重视细节制作的特点。

G1 中国古代佛造像艺术展—053

      《鎏金铜宗喀巴坐像》
      16世纪
      高21.7厘米
      此像面相方圆，双手牵莲枝，结说法印，坐于莲座上。身体两侧的莲花上分别托经书和宝剑。

G1 中国古代佛造像艺术展—052

      《鎏金铜药师佛坐像》
      15世纪
      高24.5厘米
      此像发髻顶端饰摩尼宝珠，两耳饰花。左手托钵，右手持药果，结跏趺坐于莲座上。身穿袒右肩式袈裟，袈裟以贴体形式表现，仅在边缘处刻花。

G1 中国古代佛造像艺术展—051

      《鎏金铜阿閦佛坐像》
      15世纪
      高36厘米
      此像为高肉髻、螺发，面相清秀。宽肩细腰，体态健壮。左手结禅定印，右手施触地印，结跏趺坐于莲座上，莲座上置金刚杵。佛身
      穿袒右肩式袈裟，袈裟轻薄贴体，仅在衣缘处刻画衣纹。这尊造像薄衣贴体的服饰主要受到东北印度波罗风格的影响。

G1 中国古代佛造像艺术展—050

      《铜上乐金刚立像》
      14世纪
      高14.5厘米
      上乐金刚为三面六臂，头戴宝冠，身披骷髅璎珞，脚踩大自在天和王妃。正面的主臂双手交叉于胸前，分别持金刚铃和金刚杵，左臂环抱一天杖；上面两臂分持人皮的手和脚，下面两臂分持钺刀和嘎巴拉碗。

G1 中国古代佛造像艺术展—049

      《鎏金铜阿閦佛坐像》
      13世纪
      高46.5厘米
      阿閦佛为高肉髻，顶饰宝珠，螺发均匀密集。面目清秀，眉眼细长，鼻梁高挺，双唇微敛。宽肩细腰，着袒右肩式袈裟，袈裟轻薄贴体，衣缘饰花纹。左手结禅定印，右手施触地印，结跏趺坐于莲座上。莲座正中置金刚杵。

G1 中国古代佛造像艺术展—046

      《鎏金铜观音菩萨坐像》
      明 1368—1644年
      高28厘米
      观音菩萨头戴发箍，箍正面※※饰阿弥陀佛。长发披肩，帔帛系于胸前，呈游戏坐姿。

G1 中国古代佛造像艺术展—045

      《鎏金铜观音菩萨坐像》
      明 1368—1644年
      高37厘米
      菩萨头戴观音巾，这在明代很流行。面部丰满圆润，双目低垂，两手交叉，结跏趺坐。肩臂披帔帛，胸前饰璎珞。此尊造像雕刻得端庄慈祥，但缺少神韵。

G1 中国古代佛造像艺术展—044

      《“石叟”款铜观音菩萨坐像》
      明 （1368—1644年）
      高23厘米
      此像头绾螺髻， 发髻刻画精细。面形长圆， 饱满丰润， 双目低垂，眉间嵌银珠白毫，直鼻，小口。右手置于右膝上，左手持经书搭于右手之上。身穿宽袖垂领衣，衣领和袖口镶嵌银丝，绘出云纹图案。衣褶随体形勾勒得简洁流畅，流转自然。背面为嵌银“石叟”二字。观音菩萨面相秀美、慈祥，姿态优雅端庄，犹如明代仕女形象。
      石叟为明崇祯时期的僧人，擅长制作嵌银丝铜器。他制作的观音菩萨像庄重娴雅，极富神韵，显示了深厚的艺术功力，曾被英国收藏家誉为中国古代最伟大的艺术家。

G1 中国古代佛造像艺术展—043

      《铜普贤菩萨坐像》
      明 正德（1506—1521年）
      高69厘米
      普贤菩萨坐于白象身上，莲花座背面刻有题记。普贤菩萨与文殊菩萨的面相、装饰和坐姿都十分相似，完全遵循佛像量度的规定和时代审美的要求。

G1 中国古代佛造像艺术展—042

      铜铸造像
明代以后的铜铸造像内容丰富，形式多样，铸造工艺精细，装饰繁缛。

《铜文殊菩萨坐像》
       明 正德（1506—1521年）
       高69厘米
       此像头戴宝冠，冠后是梳理整齐的高发髻，发辫垂于两肩。菩萨圆脸丰颊，双目低垂，肩臂披帔帛，胸前满饰璎珞，下身穿着长裙，坐于狮子身上。莲花座背面刻有题记。