arthur999 发表于 2013-9-9 08:57
eazo兄所言极是，最近多玩了几个镜头，不由得产生一些想法：如何在后期保留、提升镜味？
对比两大成像系统------胶片系统、数码系统的力量（作用力）分布为三段，作用力1为镜头的力量，作用力2为感光片的力量，作用力3则是暗房的力量。
eazo兄的说的顺着镜头的风格去调整，实际上就是设法在后期中彰显镜头的力量，这一点说起来容易做起来难。而且最最重要的是首先要发现并体验到镜味，这种比较感性化的东西，每个人的看法不尽相同。
最近开个主题讨论区《@@镜头杂谈@@-----------数码影像中如何探索与彰显镜头的力量？》/thread-1205260-1-1-1.html，感觉可能务虚多过务实，参与讨论的摄友不多。

eazo 发表于 2013-9-9 08:27
每个镜头都有各自的特点，特别是老头，因当时的制造工艺和材料选择上有相对的时代性，决定了老头在现在的时代上来看，必定是个性化的。

味道用严谨一点的的用词其实就是镜头的风格，后期的时候，只要顺着镜头的风格去调整，镜头的特性就会得到更好的展现，这时候就是所谓的味道了。比如德蔡偏暖，就往着这个方向去调整，镜头的风格就会得以凸显，如果把德菜往冷调去调，镜头的风格就减弱了。

以前的胶卷年代，镜头是要和胶卷配合着用的。现在数码时代方便了，先了解镜头的特点，在决定片子的风格后选择镜头，然后拍照，后期就顺着这个思路去做，图片的特色就会自成一系了。这是我对镜头的一些看法。

KM141 发表于 2013-9-9 01:00
Dp2m 的改口还未成熟，我对它有爱有恨，Foveon sensor 在接老头会出现严重的染色问题，就是最新的SD1M也有同样问题，我现在对着它可以说是满头大汗，每幅RAW都要大量的PS work 才能够勉强见得人。

Super Takumar 50/1.4 on DP2M

……

eazo 发表于 2013-9-9 08:27
每个镜头都有各自的特点，特别是老头，因当时的制造工艺和材料选择上有相对的时代性，决定了老头在现在的时代上来看，必定是个性化的。

味道用严谨一点的的用词其实就是镜头的风格，后期的时候，只要顺着镜头的风格去调整，镜头的特性就会得到更好的展现，这时候就是所谓的味道了。比如德蔡偏暖，就往着这个方向去调整，镜头的风格就会得以凸显，如果把德菜往冷调去调，镜头的风格就减弱了。

以前的胶卷年代，镜头是要和胶卷配合着用的。现在数码时代方便了，先了解镜头的特点，在决定片子的风格后选择镜头，然后拍照，后期就顺着这个思路去做，图片的特色就会自成一系了。这是我对镜头的一些看法。

霞光一道 发表于 2013-9-7 01:17
德味~~  哈哈，这还真不是德头所为。英国的一支镜头 Wray London Supar 4.25in_f4.5，由于以前上过这张片，所以没标镜头名号。

不过，确实是几支非德国的镜头让我多少体会到了“什么叫德味”。比如这支镜头，有很强的蓝绿倾向，用常规的思路调色，总感到有些不适……  最近用逆反的思路，顺着其倾向走，便得到了这张有特色的影调，顿觉“有点意思”。

延伸想来，早期的镜头，可能各色的通透不一定是均衡的，这与玻璃的材质有关。如这支的蓝绿倾向，也可以说：红色的通量不足，形成了冷调的结果。细想，有可能这点是那个时代的通病，当然也有其他倾向的。现代的话说就是“特色”了。 反思“德味”呢，应该是研制特种玻璃，尽量让各色通量均衡的结果。红色不再被衰减了，片子有了恰当的暖调，估计这就有了“德味”。

真若如此的话，Zeiss 玻璃就应该是“德味”的鼻祖了，那个时代，Zeiss 玻璃曾鹤立鸡群。

一点拙见，供大家参考。

第二名 发表于 2013-9-6 17:50
德味！

霞光一道 发表于 2013-9-4 17:33
老镜有色调，偏色乎？

拾图老马 发表于 2013-9-5 19:52
来道长这里献丑！
映日荷花别样红1  （SD15+俄头鲁米纳尔500/5.6折返）

霞光一道 发表于 2013-9-5 17:08
老镜出异彩

KM141 发表于 2013-9-2 13:21
这幅是Kinoptik50/2接DP2M拍的。 不接镜头会是整幅绿色的：

KM141 发表于 2013-9-1 23:12
霞光老师，我的DP2M改口后出现严重的绿心红角现象，下面是它向白纸拍出来的效果，由于我是PS菜鸟，请教应怎样做一个抵消蒙版，先谢了。

arthur999 发表于 2013-8-26 12:34
谢谢鼓励，再向霞光兄取点经，想再买个接环，免得换来换去的，市场上DKL-M42接环价格从一百多元到六百多元不等，我那个就是最便宜的，但使用下来似乎没啥问题。请问那种高价格的究竟具有哪些优点？

霞光一道 发表于 2013-8-24 22:36
这张感觉真的不错，有味道。

arthur999 发表于 2013-8-24 17:37
谢谢霞光兄的分享，学习了。玩老镜除了可以亲身体验感受其特点的同时学习了解光学※※蛮有乐趣与裨益。这只迷你炮光圈全开就锐，远射的确很不错，成像的色彩空间感有点像电影头。对焦距离因为M42旋送2圈也可以轻松做到2米多。所以使用SD玩迷你炮增加了可玩性。顶一张--------小猫也发威。

霞光一道 发表于 2013-8-24 02:04
老镜接触多了，必然会关注光学结构的话题。

著名的天塞是四片的光学结构，成熟的双高斯是六片四组的，而 Dynarex 是五片四组。比天塞多一片，肯定是有目的的。再看，福伦达设计的光学结构，五片的，好像比哪家都多，其中就包括了大名鼎鼎的 APO-Lanthar 和 Heliar。四片的天塞已经有了鹰眼的雅号，说明分辨率已经极高。增加一片显然不是为了分辨率的，那就是为了改善焦外的成像特征的。

APO-Lanthar 和 Heliar 都以成像细腻、柔美著称。但那都是中、大幅领域的铭品，开始进入 35mm 胶卷时代的初期，许多早期的镜头都是从中、大幅镜头移植的设计，保留了许多中、大幅时代的成像特征。Dynarex 如此，福伦达的很多镜头都如此。就是后来设计的，经典的 Septon 50/2，焦外成像也是极具个性，都是同一原因吧。

柔美，连续，空间感强，等等、等等，多看这些铭头的照片，会感觉到的。

另外，那时的相机，人像、风光为主，大多是中远景，很少有现在微距应用，这与当时的对焦技术不成熟有关。所以，那时的镜头，设计的最佳成像距离都比较远，还要兼顾到大场面远景。所以，不要抱怨 DKL 的最近的对焦距离为什么这么远，设计时就没有重视这点，可能也不在最佳的成像范围之内。 换句话说，拿着这些镜 ...