我很认真：你好！
　　　　BM6A和AIR6他们两个是两种不同风格箱子，从直观角度看ＢＭ６Ａ的价钱便宜，６Ａ适合听古典音乐层次清晰音色丰满宽敞，听起来特别松弛，AIR6呢比较适合听流行音乐他的中高音层次清楚，解析力强舜态反映快他也比较适合影视后期制作．

匆匆，在有源之间作比较，BM6A、AIR6、AIR15各有什么特点？如何选择？

最近 chichi 也不来了，还在外面爽？

[我很认真 编辑于 2005-02-23 10:03]

[2005-02-23 10:36 补充如下]

WK！AIR15 很贵的说！

BM6A / AIR6 那个好的说？

跟 52SE 怎么做比较的说？

请各位指教的说……

匆匆兄：
    您好~请把联系方式发到我的信箱吧~
    我的信箱是：[email protected]
  谢谢您了~真得非常感激

转载于HIFI338网站：

挨年近晚，这些日子以来我一直忙于各类大小琐事，一直腾不出时间来写写对DYNAAUDIO ACOUSTIC BM15P的深刻感受，今晚总算可以动笔了，在此先向一些苦候的朋友说声抱歉。
说句实话，我对丹拿的好感远没有JBL来得多，因为后者那份独特的热烈、刚毅、雄壮的男性气质绝对是其他品牌所难以替代的，用JBL听音乐，特别是听爵士乐时，它总给我带来一种难以压抑的冲动！
在很长时间里，我只认丹拿里面的旧旗舰CONSEQUENCE，感觉它的声音是那么的精致而又富有人情味，算是丹拿家族中的一个异数了。其他的如CONFIDENCE 3/5、新出的25周年纪念版以及C2/C4等，一概是敬而远之的。记得在96年的时候，有位朋友请我到他的家里欣赏他的“信心三号”，谁知到头来还被我批了一通，累及他日后把此箱贱卖。
我一直以为自己跟丹拿是不会来电的，但终于有一天，一对具有类似那只“会促进猫的销售的古董碗”特质的书架箱，让我重新拾回CONSEQUENCE身上那种“精致而又富有人情味”的感觉。这种声音真是太好了——太平洋唱片公司在白天鹅国际会议中心外的摊档，靠它不知卖了多少唱片！它就是BM15A——BM15P的有源版本，内设电子分音、高低音单元独立放大器，100W推高音、200W推低音。
一个偶然的机缘，使我可以买到BM15P，尽管是不能试听的，我还是毫不犹豫地把它买下来。我这个人就是这样——认准了目标，出手就不能有丝毫的拖泥带水！对JBL 4412A是这样，对MARANTZ SA8260是这样，对WENZI AUDIO前后级（事实上，对JBL 4412A、WENZI 6011D COPY前级/9000大型后级，我都是“第一个吃螃蟹者”）/MARKH线材也是这样，今天对BM15P还是这样！
也许老天助我吧，这么多样东西，我的宝重来没有压错过！这回选择BM15P的威力更大——在一周内，我让四位资深的发烧友中了BM15P的“毒”！他们之中只有一位在我的家中听过BM15P的实际表现，其他三位都是“隔山买牛”，为我那些出自内心的“花言巧语”所打动！
好的书架箱不少，例如WESTLAKE LC6.75/ATC SCM20/B&W N805/PROAC RESPONSE 1SC，它们各有特点，但很可惜——“它们，听起来，还是象书架箱”！要做到“似小还大”真的很难。虽然绝不能说它们是娇嫩有余、弱不经风，但与典型的落地箱相比，它们身上似乎总少了些什么......。
如何鉴别一对音箱的好坏呢？我个人的经验是多留意一下这对音箱的分频器设计，而不要首先被它的音色所左右。很多成品、DIY音箱的分频器设计考虑不够周全，只单纯把它看成是一个划分频段的工具，而忽视它其实也是一个换能器的特征。当分频器设计欠佳时，不仅会造成相位失真，更严重的是使声音听起来不够流畅、平和、柔顺，在某些频段刻意强调的、有割裂感的算是比较明显的低劣制作，更多情况是在某些频段有一点干硬、些许的尖锐感、稍大的颗粒感等等，甚至使你觉得——一条本来应该是很光滑的皮带，拿到眼前细看，怎么在某些部位会有粗糙的感觉？BM15P的分频器设计相当见功力，这就是专业的素质！当你在聆听BM15P的时候，你会觉得它各个频段衔接得相当完美，真的是相当的“滑溜”。至少你在听过BM15P之后，不会老是在脑海中回忆——啊，它的××频是多么的美呀。因为，BM15P在可闻频段内已经融为一体了！当然，能有这样的效果，BM15P本身一些先天优势也是不可忽略的，例如它为两分频设计，这是一种最容易获得好声音的方式；还有它那不大标准的9英寸低音单元，在书架箱中可算是比较大的了，可以较好地兼顾倒中频和低频的重播，用同一个单元完成音乐中最重要也是人耳最敏感的中频以及基础性的低频，自然可以比较成功地消除听感中的割裂感和突兀感。
好，先到这里，有空再续吧。

原文再续，书接上一回：
两分频有利于获得好的声音，但并不保证一定能获得好的声音，不然为什么好声的来来去去都是那几对？来到这一步，好的单元就是关键了。丹拿单元的素质相信不用说，大家心里都有数。其赖以成名的高音单元延伸特别好，既细致又晶莹，细节丰富却又没有丝毫刻意强调的迹象。而BM15P这款ESOTEC高音单元还能承受高达1000W的瞬间功率，是经得住考验的。而DYNAUDIO的低音单元为大音圈、短冲程结构，较大的音圈可以承受很大的功率，在大声压情况下也不会轻易出现拍边打底的窘相，它可不是容易受伤的林妹妹哟！BM15P的9英寸低音的音圈直径就达10公分，而SPENDOR SP100那12英寸低音的音圈直径就只有4.4公分，谁更强悍、谁更能爆，这回立见分晓；短冲程可以使低音单元保持低失真状态，瞬态、清晰度都要好于一般的低音单元。当然，DYNAUDIO的低音单元这种大音圈、短冲程的结构，也对功放提出了较高的要求，搭配的功放工作电流一定要够大才行，否则容易出现低频量感出不来或者偏少的情况，从而影响了整体音色的平衡度，使声音变得不够耐听，于是便有了丹拿音箱声音比较冷、比较淡的说法。不过当你的功放力度好、失真又小的时候，丹拿音箱的优点便充分发挥出来了。以我现在所用的WENZI AUDIO 9000而言，纯A类功率达100W/声道，AB类功率超过400W/声道，再加上音色温暖甜美，BM15P一下子就变得象一头温顺的羔羊，一点也没有难推的样子。而它在低失真、大动态方面的优势便充分发挥出来了。具体表现在听感上，就是觉得音乐背景特别的宁静、清晰，即使在大声压下，声音仍然很“定”——进退有序，没有丝毫的毛躁、慌乱的迹象。当我把音量开得很大时，竟然觉得“好象不是很大声”的样子，因为这样的大音量一点也不刺耳，一点也没有压迫感，这就是单元失真小的好处呀！
到这里就不能不谈谈BM15P的音色了。与一般民用的丹拿箱相比，BM15P的高频显得稍暗一些，但对细节的曝光能力仍是非常优秀，例如播放《超技小提琴》时，高频可以“飞”得好高好高，同时各种细节可以事无巨细地呈现出来，所以你千万不能用盗版碟或鸡碟去应付他哟，否则你会死得很惨，不要忘记BM15P可是一对相当经典的监听箱哟！而在中低频方面，BM15P更是把与它同价位的民用级兄弟远远抛离！个人感觉BM15P的中频比民用丹拿更厚实、更饱满、更甜美、也更光滑，这种中频的“人性化”可以到什么程度？我可以保证，那些传统英国箱的支持者们100％可以接受。BM15P的低频也是非常优秀，有量感、有速度、有延伸，还相当的清晰。在我那27平米的听音室里，BM15P在离墙3米的情况下，低频量感之充沛，让人根本无法相信这是来自于一对典型的书架箱!当你闭上眼睛时，你真的很难分辨BM15P在中频的厚度、在低频的量感和冲击力方面，和一般的中型落地箱相比，还有什么质的差别？！这就是丹拿声学BM15P最值得称道的地方——“似小还大”。而比一般民用的丹拿箱更动听得声音，则属“锦上添花”之作，让它变得更加迷人。

转贴 petterlee
丹拿自有它值得骄傲的地方

世界上名牌扬声器不计其数，但除了少数厂家有能力自己开发制造单元外，绝大部分牌子的音箱都是采用他人制造的单元。而在芸芸喇叭世界，真正获得认同的喇叭单元只有Dynaudio、Eton、Focal、JBL、KEF、Scan、Seas等二十来个牌子。在它们中间,我认为有三个品牌的音箱有必要专门挑出来撰文介绍，这不仅是因为全世界有许多名牌音箱在使用他们的单元，更在于，它们基本上代表当代音响美学的三大流派，他们的风格也几乎影响了全世界扬声器设计的潮流。它们就是丹麦的Dynaudio、法国的Focal和美国的JBL。


首先讲讲忠实精确的Dynaudio

发烧友中，几乎没有人不知道Dynaudio的。但大部分人都误以为它是丹麦品牌，其实它只是在丹麦生产而已，而它的掌舵人是德国人，它的公司总部包括研究和开发部门也都在德国，实际上Dynaudio的全身几乎都是德国血统。

　　既然是德国的产品，就会留下深深的日尔曼烙印。德国产品的品质早已深入人心，精确、严谨、可靠、高科技和高完成度，使人们对德国产品总投以超乎其他的信任。Dynaudio单元也一样，事实上它在扬声器世界中的地位犹如汽车中的“奔驰”，早就奠定了老大哥的地位。在80年代末，Dynaudio的高音单元就能做到瞬时输入1000瓦功率而波形不失真的惊人指标，它的顶级高音Esotar T-330D更能达到瞬时输入2000瓦而保证波形不失真! Dynaudio有一款二分频书架箱Micron，高音是Esotec D-260，不但分频点低达1.5KHz，而且竟只用一阶分音。别的品质先不说，单就承受大功率这一点，其他产品就被Dynaudio远远抛离。

　　Dynaudio喇叭单元毫不妥协的高超品质，源自德国人传统的一丝不苟，但它也带有德国人传统的固执：只要他们认为是对的就死也要坚持。这一禀性很鲜明的反映在他们的设计哲学和市场观念上。其实只要Dynaudio愿意,他们完全能够修改设计去迎合大部分发烧友的口味，但这么多年来，他们丝毫不为市场所动。由于Dynaudio仿佛是在为自己制造单元和音箱，所以发烧友对Dynaudio音箱的声音评价也一直呈两极分化，毁誉参半。Dyna以它拥有的关键技术和高超制造能力，始终追求最忠实的还原，最高的线性，最低的失真。它的声音中性，没有染色，质感好，瞬态反应快。喜欢这种声音的人倾心于它的理智，不喜欢的人则嫌它的声音不厚实，不开扬，味道平淡如水。

　　事实上，追随Dynaudio风格者，还有德国Eton，美国Thiel、Avalon，英国ATC，澳洲的Duntech等喇叭品牌,众多采用这些单元的扬声器创立了当代音响美学中的所谓“纯水派”。这一流派讲究声底干净和真实，高透明度和高分析力，重质不重量，为求失真低而甘愿放弃驱动效率，所以所设计的音箱都十分难推，一般的功放很难让他们发出好声音。

　　Dynaudio的单元是这一派扬声器选用最多的单元，而且不少品牌总将其用在它们的旗舰级产品上。除了上面提到的部分品牌，还有像Cello、Dunlavy、Eggleston、MBL、Paragon、Red Rose、Rockport、Ruark等都是Dynaudio单元的爱用者。Hi-End界大名鼎鼎的Mark Levison不但设计Cello音箱时爱用，在他新创的Red Rose音箱上还继续用Dynaudio单元。接收采访时, Mark被问到设计好音箱的秘诀，他回答竟然就是要用“Dynaudio的单元”。

　　正因为被视为世界上最好的喇叭单元，所以不但Hi-End厂商爱用，音箱DIY一族也爱用Dynaudio的单元来制作他们的“土炮”。不过一份价钱一份货，Dynaudio单元的价钱也是最贵的。Dynaudio前任“高音王”Esotar T-330D零售每对要价人民币7000元,而且是不二价；Dynaudio球顶中音Esotar M560二手价每对都要超过10000元人民币；但这并不算Dynaudio家族中最贵的，Dynaudio新旗舰Evidence上那4只配对高音总价竟然超过十万元，如果零售的话每只要30000元！真是让人难以置信。相比之下，Seas最新的顶级高音E011(T25CF002)每对才1300元；Scan前任顶级高音D2905/9300每对才800元，即便它最新的顶级高音D2905/9900每对也不过2900元，不到T-330D价钱的一半。因此Dynaudio的单元质素很好，但性价比却很差，这也是使用Dynaudio单元的喇叭价格通常都比较高昂的原因。

　　在产品最为人捧场的情况下，Dynaudio却宣布从2000年开始不再对外出售单元。放着能赚的钱不赚，Dynaudio之高傲可见一斑。

　　如果你了解Dynaudio单元的制造过程，就不难理解它们为何昂贵又难求。所有Dynaudio单元不论高音、中音还是低音，从头到尾一共要完成86道检测工序，如此繁琐而严谨的检测能发现制造过程中任何的瑕疵,保证了最终产品的素质。

　　Dynaudio的高音一直坚持用丝膜软球顶，他们认为这种材料音染最小。至于振膜用何种丝质，做成何种形状，就属于秘密，旁人无从知道。Dynaudio惯用六角形的纯铝线绕制音圈，这样线与线的间隙最小，占空比最高。虽然磁液冷却会对瞬态反应有影响，但Dynaudio认为用磁液利大于弊，仍坚持使用。Dynaudio在控制失真和提高单元承受功率方面掌握了鲜为人知的关键技术，外界只能对其各项惊人指标感到不可思议。

　　Dynaudio的低音单元一直采用与众不同的内磁路设计，也就是磁钢在中间，音圈在外面。所以从外观看防尘罩特别大，振膜的面积小。这种设计的好处是能把振膜的分割振动控制在最小程度。

　　Dynaudio低音单元的音圈与骨架并不是用胶水粘合的，它自有独一无二的做法：绕音圈时在骨架内塞一个金属芯。音圈绕好后对金属芯加热，使其膨胀，直到音圈紧紧地箍进骨架。因为音圈与骨架是同种材料，膨胀系数相同，这样音圈再热也不会散架，永无脱胶之虞，而且散热效果还特别好。

　　国内的“惠X”音箱曾仿制Dynaudio，但多年来亦只仿到外观，仅举二例：一、Dynaudio低音单元防尘罩上有一圈凹槽，那是安装音圈时插入钢片，以确保音圈安置在磁隙※※。音圈安装后这些钢片就抽走，因此留下了凹槽。“惠X”没有这种安装工艺，但也照搬Dynaudio这一圈“凹槽”，单元完成后在防尘罩处“加工”几个凹槽，以追求“形似”。二、Dynaudio讲究线性,它的低音是短冲程设计，而“惠X”为增加低频量感，不顾失真指标，结果弄成了长冲程。其实，Dynaudio内里乾坤不是那么好学的。

　　Dynaudio不但做最好的单元，它的音箱制作也是第一流的。Dynaudio的箱体还是用传统的高密度纤维板( HDF )，不过它采用三明治多层设计，箱体内部的支撑及各个面的阻尼等措施做得很好。Dynaudio的总裁曾说，精湛的工艺影响了Dyna的音箱产量。他举了一例：拿一把直角尺量任何一款Dynaudio的音箱，你会发现都是最标准的90度，分毫不差，而其他音箱很难做到。

　　其实箱体是否做到90度并不是问题的重点，问题的关键在于Dynaudio将每一步都做到一丝不苟，分毫不差，精确异常，Dynaudio正是凭这种精神成为了今日扬声器制造领域的领军者。

芦苇B你好:
     我有一朋友是卖丹拿音箱的,单元也有你如果有意我把他的联系方式给你.

我很认真你好:
      我听说TC北京有办在事处

看到52SE的确好搞很多，音源用英国之宝是个不错的想法，可惜二手市场也不多见，见到也价格不菲

中毒——上了BM15

下午收到，煲到现在。

一个小遗憾：接线柱没办法用铲形线端，我的银铜箔带今天不能用。

一个大遗憾：我现有的功放：35w的EL34推挽、8w的斯巴克 A-300B单端、100w\4Ω的M·F A100，都伺候不了它。

功放的问题好解决，我相中Kerll 400xi了，现在就是想要是能找着二手的300i就好了。

音源怎么办？

要是能找到二手Meridian 508就好了，还是退而求其次，买个斯巴克 CD17A（此机最近倍受好评），还请各位高手不吝赐教。

匆匆兄，我哪里敢说对丹拿了解，俺是对 Google 比较了解，再加上 chichi 给我的一些启发，AIR 系列我只找得到资料，不知道哪里有卖，我做 IT 行业，老兄做什么呀？

飘飘兄，音响是不大敢烧的，比徕卡厉害多了，想配一套不错的 HIFI 放在自己的书房里倒是真的，3 x 6 = 18 平米，长边摆位，喜欢人声、JAZZ，其它较杂，少听交响。

我最近听了一些箱子，感觉自己喜欢的有两款，一是 Harbeth 的 Monitor 30，一是 52se，风格上更喜欢 M30 一些，目前在考虑这两只箱子分别用什么功放推，有请各位老兄帮忙出出主意，越便宜越好，比如，我觉着 Krell 400 对我来说就贵了点儿

.

[2005-02-20 01:53 补充如下]

不知道 Quad 99 + Quad 909 推 M30 是否理想？

不知道 MF A3.2 推 52se 如何？我听的时候人家用的是 Krell 400。

另外还想请各位指点一下，Quad 99 + Quad 909 在哪里能买到便宜的，据网上说，在深圳能找到便宜的。

匆匆您好：
    不知道这款功放对于听众的42，52SE等型号受否有一定的“兼容性”
    另外咨询坛子上的大虾们“丹拿声学”的箱子，我中意的有M1,BM6A两款，但是M1没有见到有源版本，为功放头疼。BM6A跟M1相比有何优劣？

    再次咨询，哪里还能买到丹拿的单元啊？（15W75低音以及D28/2,D260之类的高音）

我很认真:你好!
        看来你对丹拿了解的还真不少,不知老兄是什么职业,能否与小弟交个朋友交流交流.

芦苇B你好:我向你推鉴一款LUCKYSOUND  T-1000功放 它是国内一款很好的功放很适合丹拿音箱的,我听过很不错的.

对不起，更正：认真兄：徕卡粉丝，又烧音响了，以兄台地品味和欣赏水平，你说的东东都软点，pm14如果推劲浪还行，推丹拿52se太软，krell是不是听着太累了，力量够大。最好自己好好去听听，JS的话基本不要信，交钱前一定要三思，交完后就被动了。

认真兄：徕卡粉丝，又烧音响了，以兄台地品味和欣赏水平，你说的东东都软点，pm14如果推劲浪还行，要推丹拿1。5se够戗，krell是不是听着太累了，力量够大。最好自己好好去听听，JS的话基本不要信，交钱前一定要三思，交完后就被动了。

匆匆说的是 AIR6 或者 AIR15 吧？

==============================================================================

AIR 15监听音箱，专门为立体声与多通道监听而开发的，其性能卓越，可胜任多种要求严格的音频应用，这其中包括：

●后期制作
●音乐录音与混音
●电影编辑（小型房间内）
●DVD编辑与母带制作
●5.1环绕声制作（音频或电影音乐）
●电台广播
●影像制作室
●典型的视听距离：1.5-2.5米/ 5-8,5英尺
●典型的空间尺寸：75-125米3 / 2600-4400英尺3

技术指标  

●系统：双向有源近场监听音箱
●总的频率响应：40 Hz – 22 kHz / 33 Hz – 22 kHz : +/- 3dB
●峰值声压级SPL 1m, pair(IEC Short Term)：128 dB peak / 128 dB peak
●峰值声压级SPL 2m, 5.1(IEC Short Term)：126 dB peak / 126 dB peak (没有低频响应)
●监听匹配的准确度：+/- 0.2 dB
●端口调音频率：40 Hz
●内部音箱音量：12.1 liters（升）
●低音原理：低音反射
●分频频率：2150 Hz（产生数字信号）
●分频斜率：24 dB/oct（Linkwitz Riley滤波器, 产生数字信号）
●高音扬声器：Esotec 28毫米/1.1”软球顶，后部消声室，磁性流体, 4毫米die-cast铝制正面, 纯铝制电线音圈
●低音音箱：175毫米/6.5”聚丙烯圆锥模件，75毫米/3”纯铝制电线音圈
●电源电压：100到240 VAC, 50到60 Hz (自动选择)
●功率：空闲：50 W / 最大：375 W
●放大器：黑色阳极氧化铝后盖板
●机壳：深灰色MDF挡板，银箔
●尺寸大小：(宽x高x长) 425x275x395毫米
●重量：高度（包括发大器&音箱）：432毫米，15.5千克

放大器方面：
●高音扬声器：独立的200W脉冲宽度调协式放大器
●低音扬声器：独立的200W脉冲宽度调协式放大器

系统采样率：
●内部采样率：96 kHz
●外部采样率：31-97 kHz
●只支持AIR Masters（主控）
●输入/输出连接装置：卡侬接口（双通道AES / EBU in）3 x RJ 45专有TC连接
●格式：AES / EBU(24比特)
●字时钟输入：BNC，75欧姆，0.6-10 Vpp（峰值电压）
●显示：2 x 16字符点阵式
●操作：菜单式系统/四低音扩展

模拟输入选择：
●输入连接装置：平衡卡侬接口(pin 2+, pin 3-)
●阻抗：10/3 k欧姆（平衡/不平衡）
●可选择的全范围输入电平：+9、+15、+21、+27 dBu
●动态范围：> 113 dB typ. (Unwighted), BW（带宽）: 20-22kHz
●THD+N :< -105 dB typ. @ 1 kHz, -3 dBFS
●串扰:< -120 dB, 20H到20kHz
●模拟到数字转换：24比特（双比特delta-sigma采样@ 4.1/5.6/6.1/6.1 MHz）

●输入/输出连接装置：2 x RJ 45专有TC连接
●EMC（电磁兼容）
●可与EN 55103-1、EN 55103-2、FCC part 15 class B、CISPR 22 class B兼容

安全性：
●得到了IEC 60065、EN 60065、UL 6500、& CSA E60065、CSA File# LR 108093的认证

外部环境：
●操作温度：32°F 到122°F (0°C到50°C)
●存放温度：-22°F到167°F (-30°C到70°C)
●潮湿度：最大90% non-condensing（无冷凝）  


==============================================================================

AIR 6监听音箱，它是专门为立体声与多通道监听而开发的，其性能卓越，可胜任多种要求严格的音频应用，这其中包括：

●后期制作
●音乐录音与混音
●电影编辑（小型房间内）
●DVD编辑与母带制作
●5.1环绕声制作（音频或电影音乐）
●电台广播
●影像制作室
●典型的视听距离：1.2-2米/ 4-7英尺
●典型的空间尺寸：50-100米3 / 1600-3500英尺3

技术指标  

●系统：双向有源近场监听音箱
●总的频率响应：40 Hz – 22 kHz / 33 Hz – 22 kHz : +/- 3dB
●峰值声压级SPL 1m, pair(IEC Short Term)：128 dB peak / 128 dB peak
●峰值声压级SPL 2m, 5.1(IEC Short Term)：126 dB peak / 126 dB peak (没有低频响应)
●监听匹配的准确度：+/- 0.2 dB
●端口调音频率：45 Hz
●内部音箱音量：12.1 liters（升）
●低音原理：低音反射
●分频频率：2150 Hz（产生数字信号）
●分频斜率：24 dB/oct（Linkwitz Riley滤波器, 产生数字信号）
●高音扬声器：Esotec 28毫米/1.1”软球顶，后部消声室，磁性流体, 4毫米die-cast铝制正面, 纯铝制电线音圈
●低音音箱：175毫米/6.5”聚丙烯圆锥模件，75毫米/3”纯铝制电线音圈
●电源电压：100到240 VAC, 50到60 Hz (自动选择)
●功率：空闲：50 W / 最大：375 W
●放大器：黑色阳极氧化铝后盖板
●机壳：深灰色MDF挡板，银箔
●尺寸大小：(宽x高x长) 338x216x345毫米
●重量：高度（包括发大器&音箱）：382毫米，9.8千克

放大器方面：
●高音扬声器：独立的200W脉冲宽度调协式放大器
●低音扬声器：独立的200W脉冲宽度调协式放大器

系统采样率：
●内部采样率：96 kHz
●外部采样率：31-97 kHz
●只支持AIR Masters（主控）
●输入/输出连接装置：卡侬接口（双通道AES / EBU in）3 x RJ 45专有TC连接
●格式：AES / EBU(24比特)
●字时钟输入：BNC，75欧姆，0.6-10 Vpp（峰值电压）
●显示：2 x 16字符点阵式
●操作：菜单式系统/四低音扩展

模拟输入选择：
●输入连接装置：平衡卡侬接口(pin 2+, pin 3-)
●阻抗：10/3 k欧姆（平衡/不平衡）
●可选择的全范围输入电平：+9、+15、+21、+27 dBu
●动态范围：> 113 dB typ. (Unwighted), BW（带宽）: 20-22kHz
●THD+N :< -105 dB typ. @ 1 kHz, -3 dBFS
●串扰:< -120 dB, 20H到20kHz
●模拟到数字转换：24比特（双比特delta-sigma采样@ 4.1/5.6/6.1/6.1 MHz）

●输入/输出连接装置：2 x RJ 45专有TC连接
●EMC（电磁兼容）
●可与EN 55103-1、EN 55103-2、FCC part 15 class B、CISPR 22 class B兼容

安全性：
●得到了IEC 60065、EN 60065、UL 6500、& CSA E60065、CSA File# LR 108093的认证

外部环境：
●操作温度：32°F 到122°F (0°C到50°C)
●存放温度：-22°F到167°F (-30°C到70°C)
●潮湿度：最大90% non-condensing（无冷凝）  

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请问行家们，dynaudio的监听和genelec的监听在音乐录音、混音上谁好一点呢？

哎呀~
终于能发言了~
占个位子

一直想玩丹拿，一直没机会

不知道现在从哪里能买到他家的单元啊？

大家用52SE是配什么音源的？

配52SE的合并功放强烈推荐Krell 400i 听过才知道52SE原来可以这样好……

我倒是想求教，啥玩意儿推BM15最适合？

匆匆DX，请问配52SE的合并功放你推荐哪一款？

欢迎匆匆19710601！好象又来了个行家。

大家好：
    有意想咨询丹拿专业音箱的请与我联系。我愿与大家一起切磋并成为朋友。

我很认真：你好！
    用52SE＋PM14＋SA14效果不太好我建议你还是选择BM6A＋SA14。

收到了，多谢！

已经发了邮件了

cced2：能否把代理的电话发来一个[email protected] 谢了！

那对箱是假的

不是这个呀，这个图片的听众15是真是假我都怀疑，我曾经买过这个音箱才800元，比较新，但是有使用痕迹，拆开过里面看过，高音贴的是D28，听众15专用，有序列号、放磁罩等等，低音是19W38，大磁铁，没有放磁罩，总之单元的贴纸和真的单元一样的做工很好的单元，箱体和做工都非常好，精密度很高，连音箱的防尘罩里面压单元边的凹槽也是和单元紧密结合，音质也不错，音箱的木材有18毫米左右的宽度，但是其分音器很简单的，我买了怀疑它是假的就没有用之，但是对这个音箱（图片）的真假我有如下怀疑：
1、800元的价格，国内厂家造假造成这个工艺根本不可能赚钱的，连内部单元贴纸都完美无缺如何组织生产，既然造成如此水平为什么不卖2000元以上？？
2、此听众15我在广州见过几对，数量不多，有使用痕迹，为什么国内厂家不做新些，有此工艺直接仿照听众42等岂不更加好
3、在广州的新淘金有店铺用和这个听众15差不多的听众25（网上查不到的）来HIFI，JS说是丹拿早期的产品

  因此所谓的听众15（即图片上的），我估计有可能是国外一些不法分子用丹拿的单元仿照的（或者单元也是仿照的），然后流入中国。也有可能是丹拿的早期产品，管不了了....

至于我最近邮购的BM15大小和图片的听众15差不多，布局不同－可以到丹拿声学网站查，但是音质就及其好了，是在据说总代理为－丁丁金安公司买的，其联系电话可以到网上找找，价格因为其说是最后一对库存，和国外美元直接折算是差不多的，他们说BM6P要1个月以后才有货。

[cced2 编辑于 2005-02-02 16:19]

cced2你好，能否介绍一下购买渠道和价格？我也有意这款……

看看图片是不是这款音箱？

chichi，我也这么想先，只是不知效果如何，最好能试听一下。

还有其它更好的选择？

我已到广州，明天和你联系……