基本是这样的。
还有另一层意思，就是在高原藏区用负片拍照不能期望蓝天白云想反转片那样的强烈的效果。
彩色负片和反转片的密度/曝光曲线明显不同，一个平缓一个陡。把负片搞陡或把反转片搞平缓都是 PS 对商家的伟大贡献，那是商业上的事，跟我们玩没关系，实际光放或看幻灯都得不到 PS 的效果。

强烈的蓝天白云效果是由曝光量决定的，曝光越多蓝色越淡，曝光越少蓝色越深。其实，我觉得你那张片子如果按人曝光蓝天白云的效果也会不错的，虽不如反转片的效果那么强。因为高原藏区的人的肤色和服装都需要减曝光量，这样一来蓝天会比【标准】曝光会蓝一些，蓝天也会得到一定程度的兼顾。

禄莱75/3.5 无膜版+100F

富士160的彩负挺有感的，五棵松有卖，价格也不贵。

个人感觉负片宽容度大，扫描后调整比较方便。

好的,我试试看.那张不是100F,是富士的瑞那

这头的色彩不错啊，细节的描写力够强，罗莱的东西禁得起时间的检验。

无镀膜的色彩有特色，比较平实，富士160或柯达160上在这机器里出片都很有味道，dengye兄可以试试。

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2012年第三次故地重游，确是手机不离手，呵呵。

91年在拉卜楞寺，拿着一台华光傻瓜，开始了照相之旅。

偶现在就像吸上了※※，越来越依赖PS，按兄的方法好，过曝的天空还可以调回来一些。

晓巴兄的意见是按主体曝光，忽略天空，不知理解对否。

兄台负片拍的自然光线下的彩色人像效果出众，色彩绚丽，总想学着尝试一下，还真有些难度。 本帖最后由 时质 于 2012-8-31 15:24 编辑

我觉得用负片拍照不要强调天空

局部

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局部

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PS彻底处理成黑白片效果，也不知道哪种效果更贴切主题一些？

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用PS去掉一些饱和度的效果

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天塞意味着什么？　　天塞一词源自于希腊语中数字4的读音，因为蔡司公司已经发表的三组四片结构的镜头是由四枚镜片组成，因而具有天塞的涵义。同时，蔡司公司也为了区别于其它厂商完全模仿本公司产品结构的镜头，所以为三组四片镜头取了一个具有特定涵义的名字――天塞（Tessar）。多年以来，天塞镜头的出色表现，使其至今依然为摄影师们所喜爱。从现在主流摄影器材厂商的销售目录上，仍然可以找到天塞镜头的身影。 　　在蔡司公司1932年发表的大光圈松纳（Sonnar）f/1.5和f/2镜头之前，附带天塞镜头的照相机就是最高档的了，价格也最贵。那时生产厂商普遍采用的销售方式就是，一个款式的相机根据市场和销售对象的区分，有多款镜头的搭配方案，镜头的配置不同，价格自然也就有了差异。通常，同款相机天塞镜头的配制肯定是最贵的。譬如：以张作霖在黄姑屯被炸身亡的1928年为例，那时日本职员平均年收入则为379万日元（约合276679元人民币）。但是 1928年配105mm f/4.5天塞镜头的伊康。雷德6×9相机标价121万日元，配105mmf/6.3镜头德标价111万日元；附带天塞·多米纳105mm f/4.5镜头的标价92.5万日元；附带柯克镜头的蔡司·诺芭105mmf/6.3标价79万日元，这个价格在当时应该算是极其昂贵的了。

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关于天塞镜头的争论　　三组三片的柯克镜头虽然比那之前的镜头表现要好得多，可是这种镜头无法消除初级像差以外得高级像差等光学缺陷。不满足于三组三片柯克镜头的表现，设计师们就有了在这种镜头结构基础上再增加一片镜片，来提高镜头整体像质的表现。作为一种光学设计常识，设计师们都知道，为了补偿摄影镜头特有的像差，最好采用镜片数量为复数的对称式设计，这样的话，可以利用结构优势抵消很多镜头的光学缺陷。但是问题又回来了，那样的设计，在当时的设计，制造条件下，就意味着无法实现小型，轻量化。到现在为止，只要一翻开一些光学书籍，便经常能够看到关于天塞镜头是改良自三组三片柯克镜头的论调。这些书籍的观点是：三组三片柯克镜头结构中第三片镜片被置换为胶合镜片，作为三组三片柯克镜头的缺点，如镜头的像散和边缘的彗差也会因此得到了一定程度的控制等说法。 　　针对以上说法，在有的光学书籍中则认为鲁道夫的天塞镜头，是相似于泰勒的三组三片柯克镜头结构的另外系统。天塞镜头并非三组三片柯克镜头的摹仿和改良，而是基于鲁道夫的理论设计，制造的普罗塔（Protar）和乌纳(Unar)消像差镜头的发展型而已，目前，这种说法是占上风的。 　　那么，上述的两种说法，哪个更真实呢？如果不了解，天塞镜头的设计师鲁道夫之前的设计思路和理论，那么，我们将很难说得清天塞镜头的来龙去脉，天塞镜头到底是在什么样的理论原则指导下设计出来的呢？又有哪些镜头在影响天塞镜头的设计呢？

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局部亮度略有PS调整

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影响天塞镜头的三支镜头？　　三组三片的柯克（Cookie）： 　　1893年英国T·柯克和散司公司的H.D.泰勒设计了由三组三片凸、凹、凸结构的标准视场f/6.8的新消散摄影镜头，并且取得了专利。这种三组三片镜头，与之前设计的那些结构更加简单的镜头相比，能够得到更加清晰，锐利的影像，比当时市场上的德国镜头更受欢迎，作为当时被广泛采用的肖像镜头，它有更大的像场涵盖，有效视角达到了40°。但仅能矫正六种像差，以球面像差为代表的各类像差得到了初步校正，但是，画面中像散和彗差的残存量却加大了，这一点由于结构原因还是无法克服的。 　　蔡司的普罗塔（Protar）： 　　在1890年，卡尔·蔡司公司开始设计消色差正光镜头（Anastigmats）时，就已经着手研制在光学上性能更加完善的镜头了。设计师保罗.鲁道夫（Paul Rudolph）对Anastigmats（后来正式命名为Protar）镜头做出了不同的改良设计。利用无铅玻璃和火石玻璃配合构成了新的前组。同时利用钡冕玻璃和火石玻璃的配合，组成了新的后组，从而发明了新的消像散镜头，这种消像散正光镜头分为两种结构的镜组设计。一种为2+3五片两组设计，另外一种为2+2四片两组设计。1890年诞生的时候，它被临时称作“消像散镜头”。1900年被正式命名为普罗塔（Protar）镜头。一直到1930年，鲁道夫在这种设计的基础上又延伸出六个不同用途的镜头系列。现在很多人都对这些系列镜头互评高下。但我认为它们只是蔡司公司针对不同拍摄要求做出的相应改动，并没有品质高低之分。 　　蔡司的乌纳： 　　被称为光学之父的保罗·鲁道夫根据2+2的设计研制出一只被命名为Unar的四片四组正光镜头。但是这支镜头过早的夭折了。通过Unar的失败及 Protar的成功。鲁道夫沿着这一思路，在1902年重新进行了设计，用Unar镜头的前组和Protar镜头的组后重新组合，成为一只震惊光学界的三组四片镜头――天塞（Tessar）

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PS加了锐化

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